回首過往，不覺間我與家勝相識已八年有余。當時他是校書協(xié)主席，正組織學生參觀陜西省長安歷史博物館，而我從小酷愛書法，跟隨名師學習，便頗有興致前往碑林參觀。初識家勝，人很隨和。他見我立于碑林許久，細致觀摩，故有意與我攀談，各報籍貫，長談一番，竟然一見如故。此后，他邀我就任書法協(xié)會名譽主席，以書法會友；繼而，我又引薦他加入校報編輯部，以文會友。鐘期既遇，奏流水以何慚？從此交往甚密。
幾次交往之后，得知家勝喜好文學，飽讀經典。我們幾次江湖論道，切磋書藝，至無意間拜讀家勝創(chuàng)作的小說，可喜可嘆，欽佩萬分。于我而言，本以為入校新生，涉世未深，初出茅廬，何以文采飛揚？但是他竟能寫出幾篇富于哲理、意蘊悠長的小說，實乃不可思議。究其原因，恐怕還在于家勝善于獨立思考，常觀左右而不語，是謂荒原之上的獨行者。受家勝影響，我也漸生寫作的欲望與靈感，后創(chuàng)作小說《夜西安》，拿與家勝閱讀交流，相互探討，不甚歡喜。
青春歲月轉瞬即逝，臨別時家勝言及要將《荒原》付梓于市，然當時匆忙，一再推移，以至于好友及讀者見之甚少。時過五年，一日家勝與我聯系，說近期閑散，終有時間細品《荒原》，斟酌詞句，想使《荒原》不至于愧對青春，邀我題名并作序，我爽快應允。心想創(chuàng)作不易，定當慎重，用心準備，非精品而不必為也。于是我開筆潤字，數日來為題名一事而勤加練筆，幾經設計與修改，終于使“荒原”二字見之于眾。
以生活瑣事，曉人生大義，并探究人性之本原，所謂大道至簡，《荒原》實為同齡人中難得之作品。它不過由十篇長短不一的小說作構成，但盡現青春校園、市井百態(tài)、城市鄉(xiāng)村，甚至迷亂的煙花柳巷與荒蕪的原野山林；其故事情節(jié)，其人生洞見，都彌足珍貴，也足見家勝在文學創(chuàng)作上的深厚底蘊。一部作品純粹超脫現實那便失去意義，同樣，只是細磨柴米油鹽又不覺讓人乏味�！痘脑返囊饬x就在于讓你感嘆，即使囿身于現實，也不失詩意與思考。因此，生活實乃不止眼前的茍且，還需追求那詩意和遠方的田野。
區(qū)區(qū)數言，聊表心意，古有羲之《蘭亭集序》，愧借右軍之名，作《荒原》集序。
李振龍
于長安
二〇一六年冬月
（序者系陜西青年書法家、書協(xié)會員）
自序
此刻，窗外剛剛下過一場雷雨，外面的世界看似比之前干凈了不少，暑氣也消退了。這樣悶熱的夏季，一場及時的雷雨的確是人們所企盼的。不過雨水雖然可以沖刷一時的骯臟，卻沖刷不去人類長期以來對大氣的污染，修復不了大地上那累累的傷痕。同樣，靈魂的蛻變也在這浮躁氣息濃郁的城市中不斷演繹著；浮躁，一次次沖擊著人們的原則和那些處于原則背后最卑微的底線。這，就是我們所處的時代——一個沒有信仰的時代。因而，我這一部摹寫出時代一角的中短篇小說集，也冒天下之大不韙，使用了這個形象的書名——“荒原”——暗示我們處于一個信仰荒蕪的時代。
《荒原》是一部中短篇小說集，其中一共收錄了我自〇八年至今所創(chuàng)作的十篇小說，全書約0萬字。在小說人物上，我試圖構造出社會各個階層的縮影。比如，小說中既有富裕的商人，也有討債的民工；既有功成名就的教授，也有彷徨茫然的學生；既有生活安逸的富二代，也有憨厚樸實的窮小子。在小說主題上，我主要嘗試觸及人生必須面對的幾個問題，比如愛情、理想、現實、等等。《夢月》《最后一杯雙皮奶》《離別是甜蜜的傷》與《一克拉眼淚》這四篇小說，涉及我對人生愛情的總體思考，應該說在有些觀點上還是比較深入的；《遙望》這篇小說集中體現了我對理想與現實的思考，80后、90后一代處于明顯兩極分化的社會，其中不乏富二代、官二代，也有大批的平凡人，他們在背景相差很大的條件下如何選擇自己的人生，是當今社會一個十分值得關注的問題。小說只是提出了問題，需要更多的人去關注和解決這些問題。在小說技巧上，不得不承認我不是一個專業(yè)的寫作者，我只是以感性的視角記錄生活，以理性的眼光透視生活。我并不善于打磨，只是可以把我的小說分為兩種創(chuàng)作風格，其一是細膩刻畫，其二是粗獷鋪敘。至于何處為細膩何處為粗獷，在閱讀過程中應該很容易發(fā)現。
任何寫作者都追求寫作境界的不斷突破，而我認為寫作的境界至少有三層：其一是寫自己的生活，其二是寫他人的生活，其三是寫靈魂的生活。寫作不能躲在一個狹隘的角落，每一篇都寫柴米油鹽的小日子。當然，我不否認小生活也可以寫出大境界，比如魯迅先生的《一件小事》�？墒�，文章在題材與思想上的突圍卻是提高境界的根本途徑。如果一個寫作者，他從寫自己的小世界變?yōu)閷懯|蕓眾生的平凡生活并且從中感悟出人生的要義，這難道不是一種境界的提高嗎？同樣，當把筆觸從描寫蕓蕓眾生、探究人與人之間錯綜復雜的關系，轉變?yōu)殛P注人的生活狀態(tài)、生活理想和生活價值以及人類整體與自然、人的靈魂歸宿等基本問題，這是不是又提高了一個層次呢？我不敢自詡這十篇小說達到了哪層境界，但依據每篇小說之后標注的創(chuàng)作時期，相信感興趣的讀者可以看出我在小說創(chuàng)作上的不斷摸索。
在文學這條路上，我不知道什么時候才能真正地用筆和紙宕開一條路，也不知道究竟能走多遠，但是，我一定要做到，哪怕只是走了一小段，也要對得起這條路上的過客。
這便是我寫作的良心。
是為序。
于韶關
二〇一〇年七月（未完待續(xù)）