他感覺(jué)自己的神經(jīng)被凍結(jié)于某種液體中。
k忽然領(lǐng)悟，此處正是他的初生之地。
初生之地。那野地廢屋。溫暖潮濕的青草地。泥土的香味。羊水般晃蕩著的，童稚而自由的笑語(yǔ)。他虛假的“初生記憶”之來(lái)處……
k定了定神。向四周望去，所有遠(yuǎn)處空間皆隱沒(méi)于無(wú)光照的黑暗之中。無(wú)法確認(rèn)任何外界之景物。甚至無(wú)法標(biāo)定這場(chǎng)地本身的邊界。然而根據(jù)空氣的細(xì)微流動(dòng)，k懷疑，在那黑暗深處，其實(shí)猶存在著與外界相通的開(kāi)口。
但終究無(wú)法確定。
j回身向眾人做了個(gè)手勢(shì)：“請(qǐng)跟我來(lái)……”
j向光與暗交界處走去。
仿佛潮浪，腳步的回聲在空間中搖晃撞擊。k忽然知覺(jué)，在正前方，就在正前方，于原先那大片黑暗的不可見(jiàn)處，似乎正有一人朝他們走來(lái)。
但視覺(jué)上，k其實(shí)并未看見(jiàn)。
男人朝他們走來(lái)。k無(wú)法理解自己的感官如何接收到這樣的印象。或許是他的聽(tīng)覺(jué)在眾人的腳步聲中分辨出了某種異樣的節(jié)奏？（但那步履其實(shí)十分輕微，如昆蟲(chóng)拍擊翅翼。）或許在眼前遍在的黑暗中，其實(shí)懸浮著某種意識(shí)難以知覺(jué)的微光？又或者，那只是某種直覺(jué)？第六感？
男人自黑暗中出現(xiàn)。他現(xiàn)身于光與暗的交界處。
“兩位好。久仰大名。”他伸出手，“我是cassandra。歡迎光臨第12號(hào)生化人制造工廠�！�
第51章
2219年12月5日。夜間10時(shí)51分。臺(tái)灣北海岸。第12號(hào)生化人制造工廠。
j與店主已先行離去。
男人cassandra按下全像投影器按鈕。
一如某種夢(mèng)境之側(cè)錄或還原，光影自黑暗中浮現(xiàn)。
那是一幀靜止的全像攝影。一處災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。
天色昏暗。如戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟一般占據(jù)畫面中央的是一座瓦礫堆棧的丘陵，浸沒(méi)于層層遮蔽的煙塵中。場(chǎng)面四周，激光封鎖線已被拉起。十?dāng)?shù)名戴著安全帽，著制服背心的救難人員疏疏落落散布于畫面上。
k立刻認(rèn)出，這是位于d城近郊的第七封印總部。
已被夷為平地，化為瓦礫與灰燼的國(guó)家情報(bào)總署——
“我想這是你們能夠順利來(lái)到此地的原因之一�！蹦腥薱assandra說(shuō)，“你們還活著的原因。
“第七封印總部�！蹦腥藫Q上另一幀全像照片。大同小異的畫面。所相異者，除了先前已入鏡的救難人員外，畫面邊緣多了一隊(duì)人馬，人數(shù)樣態(tài)皆不明，“看這里，”cassandra指端輕觸。仿佛游樂(lè)園的旋轉(zhuǎn)木馬，黑暗中，明亮的光影繞著虛空中看不見(jiàn)的魅影軸心旋繞起來(lái)，“這角度比較清楚。很明顯是武裝部隊(duì)……拍攝時(shí)間是15小時(shí)前。攝影者是我們的人。至于事故發(fā)生時(shí)間，我們也不清楚。這點(diǎn)尚待查證�！�
“你們不知道災(zāi)難原因？”k問(wèn)。
“不知道�！蹦腥薱assandra稍停，“如我所說(shuō)，截至目前，無(wú)法掌握事故發(fā)生時(shí)間。當(dāng)然時(shí)間必在你離開(kāi)第七封印后。一個(gè)簡(jiǎn)單的判斷是，也不可能離拍攝時(shí)間太近；否則在你們逃亡過(guò)程中，很難如此輕易避開(kāi)第七封印的監(jiān)控——”
k點(diǎn)頭，“畢竟他們還是很有效率地殺害了m——”
男人cassandra切掉了全像投影器。仿佛冰的碎屑于蒼白陽(yáng)光中消融，懸浮于空間中的光影逐漸淡化，失去亮度；而后隱沒(méi)入原有的黑暗。
他打亮燈光。
黑暗向后撤退。如一條延伸中的甬道，光向黑暗處推展。原先全像投影所在處此刻已幻化為光的界域。而在那界域中，一套酒紅色沙發(fā)、一張黑色玻璃小幾于視覺(jué)中現(xiàn)身。
k感覺(jué)這場(chǎng)景頗為古怪突梯，仿佛一尚未布置完成的舞臺(tái)劇布景。
“好了。以上是最迫切的事。我說(shuō)完了。我猜你們的安全暫時(shí)沒(méi)有問(wèn)題。”男人cassandra在沙發(fā)上坐下。他身材高大，然而身軀傾側(cè)，脊椎微微側(cè)彎，仿佛不應(yīng)存在的傴僂在他身上確切實(shí)存。秋日黃葉一般，燈光在他的暗金色卷發(fā)上投射出深深淺淺的光澤，“我知道你們必然有許多疑問(wèn)，針對(duì)我……”男人將手搭上椅背，神態(tài)輕松自然。k凝視著他灰綠色的眼眸。那眼眸色澤如此淡漠，仿佛某種尚未被發(fā)現(xiàn)的，冰的結(jié)晶一般。
“我不能相信你�！眅urydice先開(kāi)了口。她聲音喑啞，吐字艱難，“我無(wú)法相信。你說(shuō)，你曾是我的母親，而你變成了這副模樣……你甚至改變了性別……抱歉，”eurydice搖搖頭，“我，我不相信——”
“我曾是你的母親�！蹦腥薱assandra的嘴角有著極輕的牽動(dòng)，“雖則我現(xiàn)在不是了。但我還記得許多過(guò)去的事……”
“什么意思？”eurydice激動(dòng)起來(lái)，“什么過(guò)去的事？”
“……有一段時(shí)間，你的父親與我輪流講床邊故事給你聽(tīng)�！蹦腥寺曇舢惓＠潇o，“在你四五歲的時(shí)候……有一回，我們講了人魚(yú)公主。我說(shuō)，在最深最深的海底，小人魚(yú)公主原本與爸爸、媽媽和姐姐們過(guò)著快樂(lè)的日子。她和姐姐們都有著天生的好歌喉。每逢滿月時(shí)分，月光照亮了海洋，在海面上筑出一條銀亮水路；她們會(huì)浮上水面，在海上無(wú)憂地歌唱。有一天，小人魚(yú)公主在海難中救了王子，卻也愛(ài)上了他。她答應(yīng)女巫，讓女巫用她美麗的聲音交換一雙人類的腿，讓她變成人類……
“小人魚(yú)公主真的變成了人類，卻也成了一個(gè)啞巴。她無(wú)法言語(yǔ)，無(wú)法告訴王子正是自己在海難中救了他。而且失去了魚(yú)尾巴的人魚(yú)公主必須永恒離開(kāi)她海底的故鄉(xiāng)；在陸地上，每踩一步就得忍受雙足被碎玻璃割傷般的痛楚。但不知情的王子愛(ài)上了鄰國(guó)的公主，就要和公主結(jié)婚了。在他們結(jié)婚那天早晨，小人魚(yú)公主就會(huì)化為海上的泡沫。
“你愛(ài)漂亮，那時(shí)，每天早上你起床，我就幫你梳兩條小辮子……”男人的聲音空洞遙遠(yuǎn)，毫無(wú)情緒，“然后有一天，在鏡子前，你突然問(wèn)我，如果你一整天不說(shuō)話，可不可以把人魚(yú)公主的聲音換回來(lái)？可不可以讓人魚(yú)公主能夠開(kāi)口，告訴王子他該知道的事？隔天你又問(wèn)我，如果你一整天都把雙腿合并起來(lái)，像條魚(yú)尾巴一樣跳著走路，可不可以讓人魚(yú)公主不用再受到刀割般的痛楚？……
“然后你真的這么做了。那天，我們看你一整天鼓著圓圓的臉頰不說(shuō)話�！蹦腥宋⑿ζ饋�(lái)。然而即使是微笑似乎也寒冷而虛幻。像冰層上的霧氣，“也是一整天的時(shí)間，你用你的魚(yú)尾巴跳著走�？雌饋�(lái)很好笑，也很可愛(ài)。我和你爸爸當(dāng)然都擔(dān)心你受傷，不過(guò)你不聽(tīng)我的話。你確實(shí)是從小時(shí)候就那么固執(zhí)了啊。后來(lái)你還因此撞到額頭，頭上腫起一個(gè)大包……這些事，你還記得嗎？”
eurydice眼中淚光浮漾。她沒(méi)有說(shuō)話。
“小時(shí)候，你喜歡一把柄上畫著一條小魚(yú)的湯匙�！蹦腥死^續(xù)說(shuō)，“你叫它‘金魚(yú)魚(yú)’。那時(shí)如果有別的小朋友來(lái)家里做客，用了那把小湯匙，你還會(huì)跟他搶呢。有一次出門旅行，也只是兩三天的短程旅行吧，忘了給你帶那小湯匙。你先是哭鬧發(fā)脾氣，被罵了之后，就傷心起來(lái)。你不鬧了，但幾乎默默哭了一整天……
“這你記得嗎？你還不相信我嗎？”
eurydice的情緒顯然稍有緩和。她抬起手擦了擦眼淚�！叭绻眅urydice凝視著男人的雙眼，“……你，你是怎么變成這樣的？你一點(diǎn)也不像……你在說(shuō)剛剛那些事情的時(shí)候，你很冷淡……”
男人cassandra沉默半晌。“我知道這很離奇。”他指向k，“這不僅牽涉到我，也牽涉到他——牽涉到‘創(chuàng)始者弗洛伊德’項(xiàng)目的實(shí)驗(yàn)對(duì)象。”
“弗洛伊德之夢(mèng)？”eurydice問(wèn)。
“弗洛伊德之夢(mèng)。這就是我現(xiàn)在必須說(shuō)明的�！�
“你們已知道，生化人的制造依賴的就是‘夢(mèng)境植入’�！蹦腥薱assandra說(shuō)，“于將近110年前，亦即是2110年代，這里就已經(jīng)是一座生化人制造工廠了。如我剛剛所提——編號(hào)第12號(hào)的生化人工廠。由人類聯(lián)邦政府直接管轄。
“12號(hào)生化人工廠持續(xù)運(yùn)作至2160年代——亦即是距今約60年前；因?yàn)椴幻髟蛟獾綇U棄。據(jù)我了解，原因可能與人類政府的生化人產(chǎn)量調(diào)控有關(guān)，也可能與某些我們所難以獲知的秘密有關(guān)。事實(shí)上，這座工廠入口原先是在另一側(cè)，并不是你們剛剛的來(lái)處。而在工廠停工之后，原先的入口與相關(guān)建筑物也立刻就被回填封死了。
“然而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，如果舊入口已被封死，反而是個(gè)很好的掩護(hù)……我們知道這座工廠的主廠房依舊堪用。所以我們另外建造了新的秘道，并將入口藏在毫不起眼的荒僻工寮之內(nèi)。也就是你們方才經(jīng)過(guò)的路徑。我們做好了準(zhǔn)備，打算若有意外情況，或存在其他迫切需求時(shí)，將這里作為一個(gè)最終據(jù)點(diǎn)。這便是此處地點(diǎn)的由來(lái)。”
“所以‘生解’并不知道此處？”k問(wèn)。
“當(dāng)然不知道�！蹦腥薱assandra搖頭，“據(jù)點(diǎn)的建立是2190年代左右的事。事實(shí)上，所有關(guān)于這座工廠的秘密，在當(dāng)時(shí)，除了極少數(shù)由我親自聯(lián)系的業(yè)余情報(bào)員——j和店主是其中兩位——之外，沒(méi)有任何人知道。我也并未將此事向上呈報(bào)。換言之，這是我自己的線、我自己的秘密據(jù)點(diǎn)。專屬于我。
“出乎意料，12號(hào)生化人工廠很快就派上了用場(chǎng)�！蹦腥苏f(shuō)，“公元2195年，我成功偷取了‘夢(mèng)境植入’的秘密。2196年，我布建了侵入生化人制造工廠的方法。‘創(chuàng)始者弗洛伊德’項(xiàng)目因此成形。我們決定將你，k，標(biāo)定為實(shí)驗(yàn)對(duì)象；并研發(fā)‘弗洛伊德之夢(mèng)’用以植入于你。然而問(wèn)題在于，‘弗洛伊德之夢(mèng)’究竟與其他一般生化人所接受的夢(mèng)境植入有何不同？”
“這得從‘夢(mèng)境植入’的研發(fā)說(shuō)起了�！蹦腥薱assandra繼續(xù)說(shuō)明，“k，你自己也是個(gè)情報(bào)好手，我相信你很清楚夢(mèng)境植入的理論歷史。早在2060年代，人類制造生化人身體的技術(shù)已然發(fā)展完備，然而對(duì)于如何有效率地育成生化人之心智，始終束手無(wú)策。這樣的僵局持續(xù)十?dāng)?shù)年之久。而僵局的突破終究必須依賴觀念的革新。換言之，形上學(xué)的革新……”
“daedalus zheng？”
“當(dāng)然�！蹦腥嘶卮�，“在2081年，是daedalus zheng提出了‘夢(mèng)境植入’的觀念；配合2080年代‘夢(mèng)境采集’‘夢(mèng)境復(fù)制’等相關(guān)技術(shù)逐漸成熟，遂造就了生化人制造技術(shù)的最后成功。從此，生化人的培育進(jìn)入量產(chǎn)階段，人類不再需要制造生化人幼兒，并費(fèi)盡心思進(jìn)行教養(yǎng)；僅需直接產(chǎn)制18歲的生化人成人即可。這是你所知道的。”男人cassandra轉(zhuǎn)向k。他的指尖有著極輕微的顫動(dòng)，“但問(wèn)題在于，daedalus zheng所提出的理論不止于此。他還發(fā)現(xiàn)了些別的……”
稍遠(yuǎn)處，黑暗似乎被吸卷入某種流動(dòng)的漩渦里。如梵高暴烈焚燒的星夜�！笆裁匆馑�？”k問(wèn)。
有風(fēng)。細(xì)微的，濕涼的氣流。似乎預(yù)示了這空間邊界的不明確。他們經(jīng)歷了一陣短暫沉默�！澳阋欢�(tīng)過(guò)‘瀕死體驗(yàn)’吧？”男人問(wèn)。
“瀕死體驗(yàn)？你是說(shuō)，那些曾進(jìn)入彌留狀態(tài)的人……”
“是。那些曾性命垂危，徘徊于死亡邊緣的人，后來(lái)又幸運(yùn)地活了回來(lái)。他們?cè)V說(shuō)的那些經(jīng)歷�！�
“我了解�！眐點(diǎn)頭，“說(shuō)是什么靈魂飄浮起來(lái)，與軀殼分離，能自高處看見(jiàn)自己的身體……”
“你說(shuō)的是其中一種。”男人cassandra回應(yīng)，“‘瀕死體驗(yàn)’人言言殊，但歸納起來(lái)也往往不乏共同點(diǎn)。常見(jiàn)的幾種——其一是，往日重現(xiàn)。重見(jiàn)自己過(guò)往的記憶、過(guò)往的生命經(jīng)驗(yàn)，于意識(shí)中如電影膠卷快轉(zhuǎn)般快速浮掠而過(guò)。其二是，感覺(jué)自己靈魂困處于一隧道，游動(dòng)于空間中，而隧道盡頭則是天堂般的光亮……”
“這確實(shí)是較為常見(jiàn)的說(shuō)法。”k點(diǎn)頭。他若有所悟，“這與eros有關(guān)？在《最后的女優(yōu)》里……”
“沒(méi)錯(cuò)。那是我特意的安排�！蹦腥苏f(shuō)，“如你所見(jiàn)，紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》由兩大部分所構(gòu)成。一部分是戴著不同面具的導(dǎo)演對(duì)生化人女優(yōu)eros、經(jīng)紀(jì)人j等相關(guān)業(yè)界人員的日常活動(dòng)跟拍；而另一部分，則是配合偽扮的s教授，以學(xué)術(shù)口吻討論人類所發(fā)展出來(lái)的幾項(xiàng)生化人篩檢法。
“我想你應(yīng)該已經(jīng)猜到了。我就是導(dǎo)演本人。那在面對(duì)許多不同角色時(shí)戴著不同面具的導(dǎo)演�！蹦腥薱assandra稍停，“……在這部偽紀(jì)錄片中，我設(shè)計(jì)了一個(gè)訪談，并以eros為受訪者。過(guò)程中，導(dǎo)演試著追問(wèn)‘生化人女優(yōu)獨(dú)有的性高潮’，并直接表示生化人的性高潮可能與人類有所不同。而eros則在對(duì)話引導(dǎo)下開(kāi)始回顧一次似乎有所不同的性愛(ài)體驗(yàn)。她描述一次與男優(yōu)伊藤的合作，是在一座寬闊的廢棄工廠之中。奇怪的是，那樣的環(huán)境竟給她帶來(lái)一種異樣的熟悉感……”
“就是這里？”
“就是這里�！蹦腥薱assandra說(shuō)，“至少在劇本設(shè)定中，就是12號(hào)生化人制造工廠。事實(shí)上，也正是你虛假的初生記憶的場(chǎng)景之一。
“但這點(diǎn)先按下不表。而后，訪談中，eros開(kāi)始描述她的高潮；但隨即被導(dǎo)演與男優(yōu)伊藤取笑，說(shuō)那簡(jiǎn)直像在形容一次‘快要死掉了’的‘瀕死體驗(yàn)’——”
“嗯……你的意思是說(shuō)，你在《最后的女優(yōu)》中試圖夾藏關(guān)于‘瀕死體驗(yàn)’的資料？”k問(wèn)，“但這與‘夢(mèng)境植入’有何關(guān)聯(lián)？”
“是，這有點(diǎn)復(fù)雜�！蹦腥嘶卮�，“因?yàn)闉l死體驗(yàn)這件事，又必須與《無(wú)限哀愁：eros引退·最終回》合看�！�
“怎么說(shuō)？”
“當(dāng)然，那部影片的導(dǎo)演也是我。我想你一定注意到了，《無(wú)限哀愁》里最奇怪的部分……”
“eros的攝影作品？”
“對(duì)�！蹦腥薱assandra的聲線似乎變得尖銳。像金屬器械的擦刮，“除去那部分，《無(wú)限哀愁》就只是一部再普通不過(guò)的a片而已。借由那些關(guān)于攝影作品的討論，我加入了一段與拉康‘鏡像階段’理論有關(guān)的對(duì)話。事實(shí)上，這從古典時(shí)代末期便由拉康發(fā)展完成的理論正是夢(mèng)境植入的基礎(chǔ)。
“人的自我認(rèn)同如何完成？人如何視自己為一‘完整個(gè)體’？”男人cassandra解釋，“……‘鏡像階段’告訴我們，初生時(shí)，人原本只是一連串破碎感官經(jīng)驗(yàn)之集合體，一感官經(jīng)驗(yàn)之無(wú)意義串流，缺乏‘我’的概念。是在經(jīng)過(guò)生活經(jīng)驗(yàn)洗禮（于日常中，慢慢體會(huì)其他人皆視己身為一‘完整個(gè)體’）后，才慢慢發(fā)展出‘我’這樣的概念……而事實(shí)上，這就是‘夢(mèng)境植入’所做的事。
“一般生化人歷經(jīng)的夢(mèng)境植入，其中內(nèi)容有幾項(xiàng)是我們很熟悉的：包括出廠編號(hào)、工作分配、必要知識(shí)技能，以及身為生化人的自我認(rèn)同等等。這其中的前幾項(xiàng)只牽涉到記憶，很容易處理。問(wèn)題在‘自我認(rèn)同’。事實(shí)上，daedalus zheng提出的‘夢(mèng)境植入’方法，即是模擬此一鏡像階段之過(guò)程……
“這是我在《無(wú)限哀愁》中所試圖傳達(dá)的。”男人cassandra稍停，“但如我所說(shuō)，daedalus zheng不僅提出了以夢(mèng)境植入建構(gòu)自我的方法。他同時(shí)提出了自我逆向崩解的可能性：‘逆鏡像階段’……”
“‘逆鏡像階段’？”k問(wèn)，“與‘瀕死體驗(yàn)’有關(guān)？”
男人點(diǎn)頭�！耙谎砸员沃�，‘逆鏡像階段’僅存于人類趨向死亡之時(shí)。”
k皺眉：“什么意思？”
“是這樣：在尋求破解‘夢(mèng)境植入’之秘的過(guò)程中，偶然機(jī)緣下，我發(fā)現(xiàn)了daedalus zheng留下的電磁記錄。”男人cassandra解釋，“對(duì)于這位誕生于2045年的科學(xué)家，我們所知甚少。這理所當(dāng)然，因?yàn)樗呢暙I(xiàn)，多數(shù)都被人類政府列管為絕對(duì)機(jī)密。也因此，科學(xué)家本人也理應(yīng)被視為機(jī)密之一部分。然而我獲取的情報(bào)卻顯示，在生前，daedalus與人類聯(lián)邦政府之間，其實(shí)長(zhǎng)期存有嚴(yán)重歧見(jiàn)。
“我持有的電磁記錄，來(lái)自daedalus研究單位的同事，同時(shí)也是一生摯友——數(shù)學(xué)家paz carlos。2098年，daedalus以43歲之齡英年早逝�；蛟S為了紀(jì)念好友，也或許有感于daedalus與聯(lián)邦政府之間的緊張關(guān)系，carlos留下了這份電磁記錄，其中描述了自己與daedalus之間深刻的情誼……
“‘最令我難忘的，終究還是那條滿是落葉的小徑�！姶庞涗浿�，carlos描述了那些存在于日常中，無(wú)聲而毫不起眼的時(shí)刻，‘那些日子里，印象中，秋天往往是早到了。在結(jié)束一天工作后，空閑時(shí)分，我們會(huì)結(jié)伴沿著那條環(huán)湖小徑散步。湖水舔舐著沙岸。水面上的落葉以某種神秘的韻律波動(dòng)著。少數(shù)時(shí)候，霧靄籠罩湖面，我們?cè)诎渡峡匆?jiàn)水里的樹(shù)，分不清那些樹(shù)究竟是生長(zhǎng)在水中，或只是岸上枝干的倒影……我們天南地北地聊。甚至包括最私密的事。在我心中，daedalus不僅是個(gè)科學(xué)家，更是個(gè)哲思者。我們聊薛定諤的貓，我們聊epr悖論，我們甚至討論古典時(shí)代作家阿西莫夫虛構(gòu)的機(jī)器人學(xué)三大定律和心理史學(xué)……而后，便是在那樣的時(shí)刻里，他告訴我他正在思索的事。關(guān)于自我解體，關(guān)于‘逆鏡像階段’的細(xì)節(jié)……’
“daedalus對(duì)carlos簡(jiǎn)述了他的‘逆鏡像階段’假說(shuō)�！惫獾膮^(qū)塊陷落于周遭遼闊的黑暗中。不知為何，仿佛無(wú)關(guān)任何感官體驗(yàn)，k竟能夠察覺(jué)塵埃與濕氣的流動(dòng)，“他認(rèn)為，”男人cassandra凝視著k，“當(dāng)人類生命結(jié)束時(shí)，人的‘自我’——亦即是我們方才所提，于幼兒時(shí)期經(jīng)由鏡像階段逐步組構(gòu)而來(lái)的自我——將會(huì)瞬間瓦解，回歸為無(wú)數(shù)碎片。換言之，于死亡驟然臨至之瞬刻，如時(shí)鐘倒走，鏡像階段將反向逆行，人的意識(shí)將會(huì)回返至鏡像階段前的混沌狀態(tài)。在那里，感官經(jīng)驗(yàn)就只是零散的、玻璃碎屑般的感官經(jīng)驗(yàn)，感覺(jué)之串流，不具有任何意義，不再與人的‘自我’相連……
“daedalus向carlos透露，此一‘逆鏡像階段’假說(shuō)，其實(shí)存在一極明顯的間接證據(jù)——‘瀕死體驗(yàn)’�！蹦腥松酝＃罢缥覀兎讲潘f(shuō)，瀕死體驗(yàn)的常見(jiàn)模式之一，是‘過(guò)往生命經(jīng)驗(yàn)如電影播映自意識(shí)中浮掠而過(guò)’。daedalus認(rèn)為，那正是自我瞬間解體之征兆。而那些快速浮掠而過(guò)的心像，即是自我碎裂后，還原為無(wú)數(shù)零碎感官經(jīng)驗(yàn)的證據(jù)�！�
k沉默半晌。“這樣嗎？……”他遲疑，“我想這缺乏一個(gè)更精準(zhǔn)的論據(jù)……”
男人cassandra突然傾身向前。他肩膀?qū)掗�，上身依舊傾側(cè)，仿佛因無(wú)法承受這世界無(wú)以名狀的恐怖而扭曲。他的瞳孔淺淡近乎透明�！発，你知道何以人類往往缺乏嬰兒時(shí)期的記憶？”
“你指的是，我們總不記得生命最初兩三年內(nèi)的事？”k回應(yīng)，“什么意思？”
“這當(dāng)然不是個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題。”男人說(shuō)，“但以‘鏡像階段’觀點(diǎn)而言，其實(shí)很簡(jiǎn)單：因?yàn)槿怂^記憶，基本上全附著于一結(jié)構(gòu)化的‘自我’之上。于嬰兒期，鏡像階段前，人的自我尚未成形。這使得其中的生命體驗(yàn)自然就只能是單純的，碎片串流般的感官體驗(yàn)，無(wú)法固著成為記憶。
“也正因如此，我們?nèi)狈ψ约簨雰簳r(shí)期的記憶�！蹦腥薱assandra繼續(xù)，“基本上，所有人類記憶——所有你我現(xiàn)在能回憶的生命經(jīng)驗(yàn)，全都與鏡像階段后的‘自我’緊密綰結(jié)。而daedalus的‘自我解體’理論即是試圖指出，那電影放映式的瀕死體驗(yàn)，正是源自人死亡時(shí)自我的解體。那是一場(chǎng)腦內(nèi)核爆——當(dāng)生命之火黯滅，原本結(jié)構(gòu)完整的自我就此崩解，人所有的生命記憶與自我之間的鏈接也盡數(shù)松脫。記憶的零件瞬間飛散而出，于意識(shí)中，確實(shí)就像是無(wú)數(shù)過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶破片，生之浮光掠影……”
“抱歉。”k突然打斷男人，“我想請(qǐng)問(wèn)，daedalus zheng這個(gè)‘逆鏡像階段’假說(shuō)，有任何實(shí)驗(yàn)證據(jù)支持嗎？無(wú)論是來(lái)自daedalus自己或任何其他人？”
“坦白說(shuō)，似乎沒(méi)有�！蹦腥薱assandra答得干脆，“我的理解是：根據(jù)paz carlos留下的這份電磁記錄，daedalus似乎已對(duì)此事進(jìn)行過(guò)粗淺的小規(guī)模試驗(yàn)。但僅止于此。我們也無(wú)從得知那所謂‘小規(guī)模測(cè)試’的詳情。”
k稍作思索。“你的意思是，于紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》中，你所安排的訪談——那關(guān)于‘生化人女優(yōu)性高潮’之類的問(wèn)題，只是為了讓你能夠?qū)ⅰ骁R像階段’理論的線索隱藏其中？”
“是。但……也不必然如此�！蹦腥私忉�，“事實(shí)上，根據(jù)daedalus zheng的猜想，無(wú)論是人類或生化人的性高潮，很可能都經(jīng)歷了程度不一的自我崩解。你知道，在法語(yǔ)的表意中，性高潮等同于‘小死’……”
“‘快要死掉了’？”k忍不住笑起來(lái)。
“是。我想你明白了。這是我第一次看見(jiàn)你笑。”男人cassandra調(diào)侃k，“那確實(shí)也是我之所以如此編排臺(tái)詞的原因——”
“好吧，”k說(shuō)，“但我想問(wèn)題在于，即使是daedalus zheng本人，依舊必須承認(rèn)，‘逆鏡像階段’理論只是個(gè)未經(jīng)實(shí)驗(yàn)證明的假說(shuō)。它未必正確……”
“不，你錯(cuò)了。它必然正確�！卑涤爸�，男人淺淡的綠色瞳眸凝視著k。那眼中除了幻影之外別無(wú)他物�？諝鉂嶂馗蓾�，k感覺(jué)肺葉因氣流阻滯而持續(xù)空轉(zhuǎn)，“證據(jù)就在你身上。”