k注意到，相較于之前，這第六段性愛明顯更具sm意味。歹徒們先以手銬將eros雙手扣在床頭（鏡頭特寫了那古銅色的手銬。那巴洛克風(fēng)格的手銬極其精巧細(xì)致。小小金屬圈上，仿佛為了炫耀那刑罰之美麗殘忍，布滿了無數(shù)微型浮雕；文藝復(fù)興時期建筑裝飾之微縮版），而后再以另一對樣式相同，但尺寸稍大的手銬鎖定了eros的腳踝。eros臉面朝下，四肢岔開，長發(fā)散落，看不清楚她的表情。然而由側(cè)面望去，仍可看見在她身下被擠壓變形的，豐滿的乳房。
這時歹徒突然拿出一個深色玻璃瓶（經(jīng)過直樹身旁時還順便踢了他一腳），旋開瓶蓋，如大廚烹調(diào)，輕輕搖晃瓶身，將少許紫灰色細(xì)砂灑落于eros腰際。
eros尖叫起來，驚駭?shù)嘏由碥|。
鏡頭拉近。特寫。
那不是細(xì)砂，而是一只只身軀極細(xì)小的，像是才從卵泡中孵化出來的紫灰色小蜘蛛。
小蜘蛛們很快開始爬行。它們晃動節(jié)肢動物細(xì)小的觸角與四肢。然而不知是否那細(xì)肢終究難以著力，如同流沙，它們沿著eros光滑而優(yōu)美的腰臀曲線滑行起來。
像是荷葉上的水滴。小蜘蛛們聚集于eros背上脊椎凹陷處。
然而k很快發(fā)現(xiàn)，那并不是一般基于重力牽引的自然流動。因為即使是eros身軀的劇烈翻騰（她顯然十分恐懼，全身顫抖）依舊無法甩脫小蜘蛛們的攀附。此刻，所有顆粒皆牢牢黏附于eros背部脊骨的凹陷中，隨著eros身軀之轉(zhuǎn)動而彎折、扭曲、變形。如一條依附著脊椎，正貪婪吸食腦脊液的巨型紫灰色蜈蚣……
然而eros漸漸冷靜下來，不再掙扎，也不再發(fā)出聲音。她似乎正陷入某種恍惚，臉色潮紅，眼神逐漸迷蒙。
不多時，伴隨著深沉的，自體腔深處發(fā)出的低吟，eros開始痙攣起來。
“直樹先生——”矮個子歹徒開口了。他蹲下身去，在丈夫身邊溫柔微笑：“您一定沒看過‘極樂蜘蛛’吧……這可是我們特地為您和您親愛的妻子eros所準(zhǔn)備的哪……”
直樹臉上布滿了汗珠，額上青筋暴突。高個子歹徒則繞到床頭，解開eros的手銬。
方才的掙扎在eros的手腕上留下一圈紅腫瘀痕。
“您看看您的夫人吧�！卑珎�子歹徒繼續(xù)說著，“您的夫人，已完完全全沉浸在快感之中了呀。您是否見過她現(xiàn)在的模樣呢？……或者，”歹徒換了個姿勢，“我直接一點說吧……您仔細(xì)想想，您是否有這樣的能耐……讓您的夫人達(dá)到，像現(xiàn)在這樣的高潮境界呢……”
eros修長的雙腿猶且扭動抽搐著。她腳踝上的鐐銬尚未被解開。隨著那美腿之伸展、屈曲或顫抖，金屬撞擊聲回響于房中。
“先生，”高個子歹徒也來到直樹身旁，“您想想看，蜘蛛們此刻正伸出細(xì)長而堅韌的口器，將那些令人快樂的、暈眩的，體驗性之極致的美妙毒素，直接注入到您妻子的脊髓里呢……有幾百支口器呢……您的妻子，已經(jīng)完全不需要您了啊……此時此刻，她甚至連您是誰，都不知道呢……”
直樹的眼中漲滿淚水。他面容扭曲，發(fā)出野獸般的哀號。然而冷酷的歹徒當(dāng)然不可能理睬他。矮個子歹徒漫不經(jīng)心扇了直樹幾個耳光，而后爬上床去，脫光衣物，自背后將陽具插入eros體內(nèi)。而高個子則盤坐于eros跟前，令eros為他口交。
自此伊始，直至這第六段性愛結(jié)束（在影片中，他們尚持續(xù)了15分鐘；除了變換體位之外還玩了兩種常見的情趣道具），eros始終處于一恍惚失神之狀態(tài)。于接近本段末尾，她幾已精神錯亂，除了胡言亂語，甚至出現(xiàn)了翻白眼、口吐白沫的狀況。
然而k注意到，自始至終，那由無數(shù)細(xì)砂般的蜘蛛合體而成的紫灰色蜈蚣，卻持續(xù)攀附著eros的脊骨。如同陰影模仿著事物的本體。
第六段性愛結(jié)束后，《無限哀愁：eros引退·最終回》終于進入最后終局。明了一切的直樹大受打擊，而eros更瀕臨崩潰；兩人婚姻再也無法維持，只能選擇離婚。經(jīng)過一段時間的調(diào)養(yǎng)，eros病情雖稍有改善，卻又陷入了經(jīng)濟上的困頓。由于缺乏一技之長，加之以沉淪于肉欲（歹徒們虐待狂式的性愛終究啟發(fā)了她），eros別無選擇，只好下海，至高級私人招待所擔(dān)任陪侍女郎，為顧客進行性服務(wù)。
而今天，她有個身份特殊的顧客——前夫直樹。酒過三巡后，明顯喝醉了的直樹將eros帶出場。兩人開了個飯店套房進行后續(xù)交易。
（中景�？臻熋髁恋暮廊A客房。腥紅色大床。框定著城市夜景的落地窗……）
k警覺起來。
又出現(xiàn)了。似乎同樣是紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》中的場景之一。正是在類似這樣的豪華客房之中，面具導(dǎo)演與經(jīng)紀(jì)人j、男優(yōu)伊藤與女優(yōu)eros進行了那場荒謬的訪談。k且清楚記得在那訪談中導(dǎo)演所戴的大型面具。
《無限哀愁》的最后一鏡便停留于那張猩紅色大床。直樹撲上前去，粗暴撕扯eros的衣物（那動作充滿獸欲，不復(fù)先前夫妻情侶間溫柔的愛意）。而清醒的eros只能噙著淚水咬牙忍受。喝醉的直樹喃喃念著：“我付了錢，我可以玩你……我，我付了錢噢，我付了錢……讓我……好好地玩弄你……”
畫面逐漸淡出。
《無限哀愁：eros引退·最終回》結(jié)束。
k將影片倒回至第六段性愛前的過場�！澳阏f這就是‘remembrances’？”
eurydice點頭：“是，你看這里，”畫面卷動�！斑@里甚至帶到了那車輪貝造型的置物柜�！眅ros說，“那美麗的玻璃花房……”
“嗯，”k說，“最后的這個場景——我是指這部a片中的最后場景，旅店豪華客房，我想我在紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》中也看過類似的。但我不完全確定�！�
“咦，你不是說，”eurydice問，“片頭的‘eros初體驗’訪問，也曾出現(xiàn)在《最后的女優(yōu)》里？”
“是。兩段都有�！�
“也就是說，《無限哀愁》的頭尾兩個小片段，都曾出現(xiàn)在你從前看過的那片《最后的女優(yōu)》當(dāng)中？”
“是，”k回答，“而且不只如此。我甚至懷疑那與eros討論攝影作品的男人，根本就是《最后的女優(yōu)》的面具導(dǎo)演——”
“……‘背叛者拉康二組’？”eurydice問。
k沉默半晌。“我想這是唯一的可能。而且——”
“而且，”eurydice說，“我知道，那與‘remembrances’有關(guān)……”
“與‘remembrances’有關(guān)，與cassandra有關(guān)，而且——”k凝視eurydice的雙眼，“與你有關(guān)。”
* * *
[1] 一般而言，“類神經(jīng)生物夢境治療”專指以類神經(jīng)生物為媒介進行精神疾病治療之方式。此種療法大致略分為二：“事件式治療”與“非事件式治療”。其中前者較舊，后者較新；兩者之間差異頗大，所引起之副作用也各不相同。
其中“事件式治療”為“類神經(jīng)生物夢境治療”中發(fā)展較早之品類，約于公元2210年代開始逐漸普及�；旧�，此一治療方式為“夢境娛樂”周邊相關(guān)應(yīng)用之一支，其原理與“夢境娛樂”近乎完全相同。以憂郁癥治療為例，“事件式治療”之方式，即是以類同于“夢境娛樂”之類神經(jīng)生物包裹植入之方法，以夢境接管患者之感官心智。而其間夢境即以“使受測者感覺快樂”之情境事件為主。而由于“感覺快樂”之事由人人相異，必須視個別病患之狀況，適當(dāng)選取夢境娛樂內(nèi)容，方能有較為明顯之療效。舉例，如“瘋狂購物記”（多施用于女性患者）、“玩具總動員”（多施用于兒童憂郁癥）、“唐璜的一千零一夜”（多施用于男性患者）等等。法律亦明文規(guī)定，關(guān)于患者應(yīng)選取何種夢境作為癥狀治療之用，須經(jīng)精神科醫(yī)師咨詢，開立處方，方能獲得醫(yī)療保險給付。
然而自2220年代伊始，“事件式治療”的缺點也逐漸顯現(xiàn)。有病例報告指出，少部分接受事件式治療而后康復(fù)之躁郁癥患者，出現(xiàn)有記憶錯亂之現(xiàn)象——即將治療中之情境、事件誤以為曾真實發(fā)生。然而若向患者揭示該情境并未真實發(fā)生，則往往導(dǎo)致該患者躁郁癥復(fù)發(fā)。且時間愈久，類似報告愈多。由于病例逐年累積，及至約2230年代中期，類似案例已占所有接受“事件式治療”病患總數(shù)8%左右。人類聯(lián)邦政府衛(wèi)生部見事態(tài)嚴(yán)重，遂緊急修法，廢止“事件式治療”。
然而與此同時，針對精神疾病之“非事件式治療”卻也應(yīng)運而生。一般認(rèn)為，“非事件式療法”即是特別針對“事件式治療”之副作用缺點改進之新式療法。“‘事件式療法’所引起的副作用確實存在，導(dǎo)致有‘虛假記憶’之情形產(chǎn)生……”于接受bbc電視節(jié)目《社會啟示錄》訪談時，英國“精神疾病非事件式治療推廣協(xié)會”秘書長john berger表示，“研究顯示，人對于具體環(huán)境之氛圍、氣味、明確之事件觸發(fā)，或某些特別引人注意之意象等等，可能會留下深刻印象；這些細(xì)節(jié)，專業(yè)上統(tǒng)稱為‘刺點’。而與此‘刺點’相對的，則是其他平庸瑣碎之細(xì)節(jié)；此類則較難于人之記憶中留下深刻烙印……當(dāng)然，令人產(chǎn)生‘記憶混淆’之部分——或說，會對患者之日常生活造成實際困擾的部分；毫無疑問就是‘明確事件’……”john berger向主持人與觀眾說明，以憂郁癥治療為例，“快樂的氛圍”并不致于對患者產(chǎn)生困擾，因為那純粹只是情緒氛圍。事實上，那也正是療效所在。“會造成困擾的部分在于，如果患者誤以為自己昨天才到百貨公司花了220萬點數(shù)進行血拼，因此快樂無比，但今日醒來卻慌張不已，擔(dān)心信用卡額度透支、住家將被查封拍賣；但事實上根本沒這回事——這樣的記憶混淆，才會造成困擾�！眏ohn berger表示，換言之，“事件式治療”之改良關(guān)鍵，即是在于“放棄具體情境、放棄具體事件，保留情緒氛圍”之上�！芭e例來說，如果我們能在用以治療的夢境中保留‘快樂的感覺’，而去除‘導(dǎo)致快樂感覺的明確事件’，那么此類治療，將可避開‘記憶混淆’中會造成困擾的副作用。”
此即為“非事件式治療”之原理。當(dāng)然，若須避免依賴明確事件，而僅保留“情緒氛圍”，則夢境之制造難度、制作成本等亦隨之提高。因此，較之“事件式治療”，“非事件式療法”之費用亦堪稱高價。人類聯(lián)邦政府衛(wèi)生部遂將此類醫(yī)療費用列為部分給付。
然而事實上，費用問題亦非唯一爭議焦點。重點在于，于臨床數(shù)據(jù)上，即使副作用明顯較少，但“非事件式治療”之療效，明顯不及先前的“事件式治療”。“我們認(rèn)為這可能肇因于患者的個別心理素質(zhì)……”于接受平面媒體專訪時，john berger坦承，“非事件式療法”的療效確實較不亦掌握。“是這樣：由于夢境中缺乏明確事件作為主軸，僅保留某種‘氛圍’，我們付出的代價可能是，對于部分心思較不敏感的患者，可能較無法體會夢境中所夾帶的情緒。這種狀況下，自然難以產(chǎn)生明確療效……”然而法定精神疾病之療法，首先必須確保該療法之安全無虞；加之以若“虛假記憶”普遍發(fā)生，除于病患之日常生活產(chǎn)生困擾之外，更將使得疾病診斷因之失準(zhǔn)，甚至因此誤診。舉例而言，原先并無妄想癥狀之純粹憂郁癥患者，即因產(chǎn)生“虛假記憶”，進而導(dǎo)致醫(yī)師將之誤診為憂郁癥合并妄想癥狀；此類案例亦時有所聞。整體考慮下，人類聯(lián)邦政府依舊維持原先態(tài)度，禁止“事件式治療”，僅核準(zhǔn)“非事件式治療”。但由于“事件式治療”確實較有成效，且先前已行之有年，技術(shù)成熟而普及；此種舊式療法遂轉(zhuǎn)入地下，禁不勝禁。
此一狀態(tài)（地上“非事件式”、地下“事件式”）歷經(jīng)數(shù)十年，雖則“非事件式療法”之療效亦已有所改進，費用亦已降低，但截至目前，大致依舊如此。
第47章
2219年12月5日。傍晚4時55分。臺灣北海岸。
暮色蒼茫。光線已醞釀著夜的氣息。海洋與天際線隱沒于濃重的雨霧后。更遼遠(yuǎn)處，浪潮聲在廣漠空間中來回擺蕩。然而實質(zhì)的海洋已消失于視界內(nèi)。目光所及，空氣幻化成了水的粒子；一切事物均沉沒于霧的潮浪中。
霧的海洋取代了僅存在于聽覺中的，真實的海。
向晚的濱海公路上猶有車行。路旁，老婦頭臉裹于頭巾中，牽著個小孩漫無目的地蹣跚步行著。一條老狗無精打采地跟在他們身后。近處，紅土地上，除了“remembrances”的店家招牌與建筑外，幾間農(nóng)舍模樣的破敗空屋像是被棄置的棋子般散落著。
稍遠(yuǎn)處矗立著兩間小型石板工廠。然而亦已停業(yè)。
一個戴著鴨舌帽與一副淡青墨鏡的女人打開玻璃門，走進“remembrances”。
店內(nèi)僅有兩桌客人。其中一桌共有三人，二女一男；他們交換話語，低聲談笑。而另一桌，一清瘦中年男子單獨依窗而坐，凝視著窗外沉落于霧海底部的景物。
然而戴鴨舌帽的墨鏡女人并未落座。她直接走向柜臺。
“你好，請問老板在嗎？”女人問。
“您好�！钡陠T是個紅發(fā)女孩，“請問您有什么事嗎？”
“嗯，”女人微笑，“我是來開寄物柜的。”她摘下鴨舌帽，露出一頭光澤美麗的褐發(fā)。
“噢，好的，請稍等。我們很快就為您處理。”店員洗了洗手，解下圍裙，走入柜臺后的房門。
不到半分鐘時間，店主出現(xiàn)了。戴眼鏡的中年男子。溫和的眉眼，薄唇四周一圈青苔狀短須。
“您好�！钡曛鳒仂阄⑿χ�，向女人點頭，“您要開您的寄物柜是嗎？”
“嗯……其實不是我的，”女人說，“是我父親租用的�！�
“您帶了鑰匙嗎？”
“沒有……”
店主仍笑著，微微挑眉�！班�，這可能有些困難哦。因為您也不是本人……”
“必須是本人才能開寄物柜嗎？”
“也不一定。是這樣的，”店主解釋，“如果您記得帶鑰匙，那么不是本人也可以。如果沒有鑰匙，那我們可能就必須讀一下您的芯片蟲，確認(rèn)您就是本人后，才能為您開寄物柜——”
“是這樣啊�！眅urydice摘下墨鏡，“但我父親已經(jīng)過世了。”
“啊，不好意思。所以說，那是您父親生前的寄物柜是吧？”店主瞥了eurydice一眼，“您記得編號嗎？我可以幫您查查看有沒有其他辦法�！�
“好的，我記得。編號是39�！�
店主端詳著eurydice。“好的，我了解了�！钡曛髯隽藗�邀請手勢，“我們進來談吧�！�
穿過走道，拐了個彎，步上一道短梯后，他們進入一個小小的，儲藏室模樣的房間。
格局特殊的房間。懸吊于一奇異位置上。略高于一樓又略低于二樓之閣樓。一側(cè)墻面大片開向緊鄰于民宿建筑的玻璃花房。挾帶綠意的天光洶涌漫淹進室內(nèi)。然而房間對側(cè)卻因照明之缺乏而陷落入黑暗。整座儲藏室般的小房間跨越了極大亮度反差，黑夜與白晝并存。
而另一側(cè)墻則以一窄窗開向一樓門廳。窗僅約一尺見方，幾無采光功能；但由此處望去，能清楚看見門廊、柜臺及室內(nèi)陳設(shè)人影之全景。
房間室內(nèi)十分凌亂。四處堆積的雜物與空間彼此推擠。一方木桌被置于房間中央�；蛴捎谀潜姸辔锲分诒危涤白源笃饩�的縫隙處滲入。
店主扭亮桌燈，拉了張椅子請eurydice坐下。
“請問如何稱呼您？”店主問。
“我叫eurydice�！�
“好的。eurydice小姐，是這樣的，一般而言，依照合約，如果確認(rèn)寄物柜的租用者過世，那么除非有類似遺囑、手諭之類的證據(jù)足以證明死者的主觀意愿，否則我們會為他將該柜位保留7年。換句話說，租用者死后，柜內(nèi)物品至少將被原樣封存7年。而即使是在7年過后，我們?nèi)詴M量為租用者保留柜位；直至寄物柜數(shù)量不敷使用為止�！�
“你們沒有遇過同樣的情形嗎？”
“有的，但很少。”店主笑了笑，“所以，即使您就是租用者的家人，但基于慎重——抱歉，您手上有其他憑證嗎？”
沉默半晌后，eurydice開了口�！拔�17歲時來過這里。是與我父親一起來的。當(dāng)然，那是我父親還在世的時候了。我想您或許還記得我——”
店主沒有說話，只是默然望向eurydice的雙眼。eurydice注意到他右眉下有道不明顯的疤痕，如瓷器之缺口。
無數(shù)塵埃于空間明亮處翻動，而后依次落入暗影中。
“寄物柜里裝的，其實是我母親的遺物�！眅urydice繼續(xù)說，“我母親生前為一家電影公司工作。許多年前，她在一次外派業(yè)務(wù)中發(fā)生意外，因而喪命。她過世后，或許是為了避免觸景傷情，我父親便將我母親的遺物整理打包，送到‘remembrances’這里來。
“剛剛提到，上次看到這些遺物時，已是我17歲時的事了�！眅urydice表示，“現(xiàn)在我父親也已過世。我希望能停止寄物柜的租用。我母親的遺物，我會自己設(shè)法再行處理。”
“我了解。”店主點點頭，“很抱歉，讓我們先從租用者的死亡開始吧。冒昧請問，關(guān)于您父親的死亡，您有任何憑證嗎？或者，您是借由什么消息來源確認(rèn)這件事的？”
“我父親的死訊是經(jīng)由一位中間人傳達(dá)的。事實上，巧合的是，多年前我母親的死訊，同樣也是透過這位中間人——”
“您知道這位中間人的姓名嗎？”
eurydice搖搖頭：“我與我父親都稱呼她m�！�
“嗯……”店主未置可否。
“事實上，我父親的死不是最近的事�！眅urydice繼續(xù)說，“那也好幾年了。我其實可以當(dāng)時就來這里處理母親的遺物；但坦白說，是因為最近在我身邊陸續(xù)出現(xiàn)了某些不尋常的征象，迫使我不得不加快這件事的進度……”
“不尋常的征象？”黑暗中，店主的嘴角略過一抹神秘微笑，“是什么樣的事呢？”
“說來有些奇怪�！眅urydice稍停，“是這樣的，這位中間人m，最近也發(fā)生了意外�！�
“所以？”
“她并非自然死亡。而且我有理由相信，她的死亡與我母親生前業(yè)務(wù)有關(guān)�！�
店主下意識摸了摸自己的鬢角：“這樣啊……”