夢(mèng),或cassandra,想告訴我的,到底是什么呢?
k,直至此刻,當(dāng)我在這本《圣經(jīng)》中為你寫下這些信息時(shí),我終究沒能真正回憶起那表情的意義。
但那已是很接近此刻的事了。我必須說,事件發(fā)展的節(jié)奏是難以預(yù)期的,而意外總是來得比我想象的更快。2217年,你終究與eurydice分手。此刻是2219年11月26日,凌晨3時(shí)55分。約莫三周前,通過我自己的情報(bào)網(wǎng)絡(luò),有兩件情報(bào)同時(shí)傳遞至我手中。
第一件情報(bào)涉及我自己?煽啃畔@示,或許由于近年來我匯整上呈的情報(bào)(多數(shù)來自你)過于準(zhǔn)確,情報(bào)價(jià)值實(shí)在過高,生解高層已開始對(duì)我產(chǎn)生疑慮。理論上這嚴(yán)重性可大可。黄湫≌,生解始終明白且默許我擁有自己的情報(bào)網(wǎng)絡(luò)(作為一位資深情報(bào)員,握有幾位專屬于自己的線人并不奇怪),這樣的信息可能只表示他們對(duì)于我的情報(bào)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)作有一定程度的疑懼,并不代表他們懷疑我的忠誠(chéng)。然而其大者,若是他們因此而質(zhì)疑我的忠誠(chéng),那接下來的發(fā)展就很難說了。
而就目前我手上情報(bào)內(nèi)容看來,難以準(zhǔn)確判斷嚴(yán)重性大小?梢源_定的是,他們的懷疑當(dāng)然不是一日之寒,而是已持續(xù)一段時(shí)日了。
總之,此一情報(bào)使我開始擔(dān)憂自己的安危。
而第二件情報(bào)則較第一件更令人心驚。那直接牽涉到你。k,我無法確定你是何時(shí)得知第七封印可能進(jìn)行“全面清查”的。就我自己而言,我是在大約10月底便接到了這樣的信息。情報(bào)內(nèi)容顯示,此次清查層級(jí)可能極高(我的消息直接來自人類政府國(guó)家安全會(huì)議,而非國(guó)家情報(bào)總署),規(guī)模亦必然極大。且重點(diǎn)是,這將是至少十?dāng)?shù)年來首次針對(duì)人類聯(lián)邦政府中情報(bào)機(jī)構(gòu)人員的全面清查——或至少“接近”全面性清查。
至于究竟為何需進(jìn)行如此大范圍的忠誠(chéng)考核,情報(bào)中并未述及。
但毫無疑問,這“原因”當(dāng)然是其中最重要的一部分了。
k,你可以想象當(dāng)時(shí)我心中的焦慮。我一方面顧慮自己的處境,一方面又為你的安危感到憂心。然而情報(bào)內(nèi)容有其不確定性,又無法得知第七封印試圖進(jìn)行大規(guī)模清查的確切原因。我?guī)捉?jīng)思量,決定做最壞打算,即刻進(jìn)行兩項(xiàng)行動(dòng):第一,著手寫下這份記錄,并將傳遞方式安排妥當(dāng)(我想你當(dāng)然早就猜到了,你在印度德里接觸到的devi正是“背叛者拉康”小組成員之一);以免我若有萬一,不在人世,這份幾乎僅有我一人詳知的歷史記錄能傳遞到你手里。
第二,我決定試著警告你,并視情況誘使你逃亡。
當(dāng)然,這第二項(xiàng)行動(dòng)必然十分危險(xiǎn)。然而對(duì)你的援救不可能完全依賴于我,你也必須有相當(dāng)自覺才行。正是因?yàn)槿绱耍庞辛?1月17日在紅線r19站的第14次傳遞任務(wù)。一如往常,我通知你到輕軌車站地下一樓商店街置物柜領(lǐng)取情報(bào)資料;所不同者,你所見到的流浪漢與小丑都是我任用的單線情報(bào)員。我容許他們以自己的方式暗示你監(jiān)控者的存在。當(dāng)然,更重要的是,在預(yù)計(jì)傳遞給你的情報(bào)數(shù)據(jù)中,我直接附上了eurydice撰寫的部分夢(mèng)境記錄。
k,那當(dāng)然都是些關(guān)于你的夢(mèng)境記錄。我的評(píng)估是,那能引導(dǎo)你重新思索自身處境。你不必然會(huì)即刻采取任何行動(dòng)(我知道你個(gè)性謹(jǐn)慎);但毫無疑問,借由我的安排,你至少足以確認(rèn)一條線索——eurydice。
那將是你接近“背叛者拉康”的敲門磚。這么做還有一個(gè)用處:除了你之外,我能將布線監(jiān)視范圍適度限縮,將人手相當(dāng)程度集中至你與eurydice住處。由于你一旦采取行動(dòng),十之八九將與eurydice有關(guān);也因此,對(duì)eurydice的監(jiān)控將確保我能完全掌握你的行蹤。
k,于局勢(shì)尚未明朗前,我選擇將一塊敲門磚遞給你,指引你一種可能,一條在我監(jiān)控之內(nèi)的路徑。
這是我認(rèn)為最安全的方式。
但正如我們所知,情報(bào)本身自有其生命,而命運(yùn)終究難以逆料。就在12小時(shí)之前,關(guān)于那直接威脅到你人身安全的第七封印內(nèi)部全面清查,我接獲一則后續(xù)情報(bào)。較之前一回,此次情報(bào)內(nèi)容驚悚猶有過之:國(guó)家安全會(huì)議高層已然形成決策,以“二代血色素法”進(jìn)行之全面清查將于11月27日上午舉行。
自我接獲該信息之當(dāng)下算起,僅僅余下約42小時(shí)左右。換言之,如若情報(bào)正確,則42小時(shí)后,你的身份便將在第七封印曝光。
k,這次我只考慮了不到5分鐘就決定了后續(xù)行動(dòng)。首先,我即刻派人侵入eurydice住處,將我豢養(yǎng)中的三只水瓢蟲(儲(chǔ)存了三個(gè)夢(mèng)境)置入水生盆栽底部。第二,我加速整理這份預(yù)計(jì)要交給你的記錄。第三,以你為對(duì)象,我在剛才派人發(fā)出匿名電訊,將必要情報(bào)直接發(fā)送至你手中……
先從三個(gè)夢(mèng)境說起。這是一場(chǎng)臨時(shí)決定的緊急行動(dòng);同時(shí)亦是一場(chǎng)以eurydice為核心的布局。這三個(gè)夢(mèng)境,我分別將之命名為“麗江之夢(mèng)”、“無臉人之夢(mèng)”與“初生之夢(mèng)”。
首先,你必然知道,“麗江之夢(mèng)”是eurydice的夢(mèng)。那是她向我提交的夢(mèng)境之一。關(guān)于她與你的麗江之旅,一個(gè)向記憶回溯并復(fù)制真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的夢(mèng)境。愛情的初始。這是為了明確提示你,線索就在eurydice身上。
重點(diǎn)在第二個(gè)“無臉人之夢(mèng)”,以及第三個(gè)“初生之夢(mèng)”!盁o臉人之夢(mèng)”是什么?k,這是個(gè)未經(jīng)剪接的夢(mèng)境,然而那并不來自我,也不來自eurydice。那直接來自cassandra。
cassandra何以會(huì)做這樣的夢(mèng)?當(dāng)然與“夢(mèng)境植入”有關(guān)。如我所述,無論是之前的“創(chuàng)始者弗洛伊德”項(xiàng)目,抑或后繼的“背叛者拉康”計(jì)劃,毫無疑問,打開了這潘多拉之盒的cassandra都是關(guān)鍵人物。畢竟最初,是她由人類手中偷取了夢(mèng)境植入的秘密,并以之為基礎(chǔ),設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)用的“弗洛伊德之夢(mèng)”。說她與“夢(mèng)境植入”朝夕相處并不為過;遑論她對(duì)生化人工廠中,生產(chǎn)線上大群生化人同時(shí)執(zhí)行夢(mèng)境植入的景象如此熟悉了。也因此,會(huì)做這樣一個(gè)基本上再現(xiàn)生化人夢(mèng)境植入過程的“無臉人之夢(mèng)”并不令人意外。
與真實(shí)場(chǎng)景相較,“無臉人之夢(mèng)”與“夢(mèng)境植入”最大的差異,應(yīng)是來自“無臉”與“不規(guī)則搐跳”這兩部分。首先,于實(shí)存之生化人制程中,及至“夢(mèng)境植入”階段,生化人形體已生長(zhǎng)完備,五官四肢軀體俱足;不可能處于無臉狀態(tài)。再者,盡管夢(mèng)境植入時(shí)確有劇烈眼球運(yùn)動(dòng),但亦僅限于眼球部位,不可能有軀體大幅搐跳之現(xiàn)象。
然而夢(mèng)畢竟是難以索解的。關(guān)于這兩點(diǎn)差異,我或可如此解釋:肢體的大規(guī)模痙攣,暗示的可能是夢(mèng)境植入之慘烈。那終究是一種從根本上形塑人之認(rèn)知、人之自我的方法;如降靈或附魔般強(qiáng)行侵奪人之固有心智的“另一個(gè)人生”。其間所經(jīng)歷之情緒翻騰與精神巨變極可能是未經(jīng)夢(mèng)境植入之人難以想象的。我傾向于認(rèn)為,夢(mèng)境中肢體的痛苦扭曲可能象征了cassandra對(duì)研發(fā)“弗洛伊德之夢(mèng)”的焦慮不安。
而“無臉”的意義或許就更加隱晦歧異了。這部分可能有數(shù)種說法都能成立;但我自己傾向于認(rèn)為,那象征著某種“人之未完成”。人的自我由何而來?什么因素決定了人在某一瞬刻里自我呈現(xiàn)的形貌?人的自我,有哪些部分是恒定固著的,又有哪些成分是流動(dòng)不居的?我認(rèn)為,cassandra的潛意識(shí)可能在向她自己暗示著人多變的、難以捉摸的形貌。
或許那正是長(zhǎng)期浸淫于“夢(mèng)境植入”研究領(lǐng)域的cassandra自己的看法。
至于夢(mèng)中所出現(xiàn)的,唯一有臉(且正是有著k的臉)的生化人軀體——疑似為你的軀體——又代表了何種意義?k,“無臉人之夢(mèng)”是“創(chuàng)始者弗洛伊德”執(zhí)行期間cassandra所做的夢(mèng)。之前,于成功盜取人類夢(mèng)境植入之秘,以及后續(xù)研發(fā)自制“弗洛伊德之夢(mèng)”的過程里,由于實(shí)驗(yàn)對(duì)象已然標(biāo)定,你的形貌當(dāng)然不是秘密。我的看法是,“弗洛伊德之夢(mèng)”里當(dāng)然有某些部分直接與你的自我認(rèn)同有關(guān);而這些部分多半?yún)⒄展诺鋾r(shí)代法國(guó)精神分析學(xué)者雅克·拉康所提出的“鏡像階段”理論所建構(gòu)。于“鏡像階段”理論中,人的具體形貌在自我建構(gòu)的過程中扮演重要角色;而cassandra與之朝夕相處。是以,你的面容的出現(xiàn),我傾向于簡(jiǎn)單將之理解為cassandra的日有所思、夜有所夢(mèng)。
以上是我對(duì)“無臉人之夢(mèng)”的個(gè)人看法。但無論如何,我的個(gè)人看法是否正確并不重要;重要的是,cassandra的這個(gè)夢(mèng)確實(shí)暗示了夢(mèng)境植入之過程與其中部分重要元素。k,簡(jiǎn)言之,我之所以將“無臉人之夢(mèng)”置入eurydice家中,同樣是為了向你暗示答案所在。萬一你無法經(jīng)由我設(shè)計(jì)的路徑追查到此份文字記錄,那么我也必須確保你擁有足夠線索,能將可能的真相推導(dǎo)出來。
k,相信你現(xiàn)在也很清楚,何以會(huì)有第三個(gè)“初生之夢(mèng)”的存在了。是的,那是個(gè)更明確的征象。如果“無臉人之夢(mèng)”只是個(gè)關(guān)于夢(mèng)境植入的暗示;那么第三個(gè)“初生之夢(mèng)”,幾乎可說是明確向你宣告你與夢(mèng)境植入之間的關(guān)系了。
k,你應(yīng)該已經(jīng)知曉,你的初生記憶極可能不是真的。那是借由一個(gè)巧妙偽造的夢(mèng)境所制作的贗品。這沒有問題。問題在于,在“夢(mèng)境植入”中,那究竟是怎么做的?
很遺憾,k,我不確知詳情。關(guān)于這點(diǎn),cassandra不但在生前未曾告知我,遺囑中也只字未提。但她畢竟將這“初生之夢(mèng)”的素材留給了我。這第三個(gè)夢(mèng)境正是我以她留下的這些素材所制作的。
你必定已經(jīng)注意到它可被略分為兩部分。第一部 分大致上是一位父親與孩童的對(duì)話。這段夢(mèng)境的特色是以空鏡為主,并未直接呈現(xiàn)父親與孩童二人的視覺形象。換言之,這段夢(mèng)境的主體不是影像,而是畫外音。
而第二部 分,便是“初生記憶”的主體了。
k,何以cassandra將這些素材交給了我?她要我如何運(yùn)用這些素材?
這部分,至今我全無頭緒。我想最大的可能性是,她想借由這些遺留的素材給我暗示;而此一暗示是關(guān)于“弗洛伊德之夢(mèng)”的。
那正關(guān)乎于你。如我之前所說,若是這世上真有“第三種人”之存在,若是cassandra確實(shí)借由“弗洛伊德之夢(mèng)”成功創(chuàng)造了“第三種人”,那么我們必須探問的是,這“第三種人”的本質(zhì)究竟是什么?那與人類(第一種人)以及現(xiàn)存大量產(chǎn)制的生化人(第二種人)有何差別?這些秘密都是我所不知道的。也因此,在第三個(gè)夢(mèng)境中,我將cassandra留下的素材(第一部 分與第二部分)剪接在一起——換言之,此一夢(mèng)境雖則經(jīng)過我的剪接處理,但自始至終就只有一次剪接——組合成為“初生之夢(mèng)”。我將夢(mèng)境原原本本傳遞予你,希望未來你能代我解開這個(gè)謎團(tuán)。
三個(gè)夢(mèng)境。k,我派人侵入eurydice住處,將三只水瓢蟲藏置于水生植物盆栽底部。在這三個(gè)夢(mèng)境中,我等于是將cassandra所留下的關(guān)于“夢(mèng)境植入”的線索初步移轉(zhuǎn)給你了。
這是以eurydice住處為中心的布局。此外,我同時(shí)進(jìn)行一個(gè)以新月旅社為中心的布局。在cassandra留下的線索中,尚包含了一名為“無限哀愁:eros引退·最終回”的a片影碟。k,此刻你應(yīng)當(dāng)已然看過這片影碟,劇情中有av女優(yōu)eros在教堂祈禱,尋求心靈慰藉的片段。k,此刻這份文字記錄已然接近尾聲,我必須說明我接續(xù)的行動(dòng)計(jì)劃。在我結(jié)束撰寫工作之后,我會(huì)找來一本《圣經(jīng)》,拆散其紙頁,將我所撰寫的這份文字記錄打印成張,插入適當(dāng)頁次間,重新膠裝黏合。而后,我將以這本《圣經(jīng)》為道具,拍攝數(shù)個(gè)鏡頭,并將之剪接進(jìn)影片中。我將試著調(diào)整那幾個(gè)畫面的亮度與分辨率,力求看來與影片的其他部分有所不同。也因此,如果我能夠順利完成此事,那么當(dāng)你仔細(xì)檢閱該段影片,你將發(fā)現(xiàn),在幾個(gè)特定鏡頭中,翻閱《圣經(jīng)》的手并不是eros的手。
k,我想你必然感到疑惑。你當(dāng)然知道《無限哀愁:eros引退·最終回》中的av女優(yōu)eros正是曾涉入“維特根斯坦項(xiàng)目”,并與第七封印情報(bào)員g?del相戀的eros。你必然也不會(huì)忘記,事實(shí)上女優(yōu)eros幾乎就是導(dǎo)致“維特根斯坦項(xiàng)目”全面瓦解的唯一理由。然而,如若我分析無誤,我猜測(cè)你必然對(duì)eros的這部作品一無所知。
《無限哀愁》究竟從何而來?
k,這是另一段故事了。我必須告訴你,當(dāng)我取得《無限哀愁》這部eros的最后作品時(shí),我同樣為此驚駭無比。于此,我無法向你揭示《無限哀愁》的相關(guān)情報(bào),因?yàn)榧词故俏易约阂酂o法精準(zhǔn)確認(rèn)它的來源。關(guān)于這部作品,我所知甚少;我只能說,我取得它的復(fù)雜過程充滿了巧合與機(jī)運(yùn);時(shí)間有限,詳情我在此無法討論?傊瑤捉(jīng)思索,我想我或可如此推斷——這部作品極可能暗示了“背叛者拉康二組”之存在!
是的。我如此推演:首先,《無限哀愁》并非由我籌制;而它由cassandra籌制的幾率亦等于零。畢竟cassandra早在2199年便已過世,其時(shí)生化人女優(yōu)eros甚至尚未產(chǎn)制出廠,不可能進(jìn)行a片拍攝。再者,除了某些極尋常的性愛鏡頭外,《無限哀愁》中同時(shí)有著極特殊的片段:一則突兀的,關(guān)于“鏡像階段”的討論——由eros(已被確認(rèn)為一位與生解有關(guān)的女優(yōu))出面,借口討論自己的攝影作品,與一未曾露面之提問者進(jìn)行一場(chǎng)怪異對(duì)話……
理論上,這簡(jiǎn)直匪夷所思;然而在與我手邊資料初步比對(duì)后,這似乎又并非意外。畢竟“背叛者拉康”的名稱最早便是由cassandra所提出;而我也確信“弗洛伊德之夢(mèng)”的秘密應(yīng)與“鏡像階段”有關(guān)。因?yàn)樵诶翟嫉木穹治隼碚撝校R像階段原本就便關(guān)乎自我的形成;而弗洛伊德之夢(mèng)所處理的也必然直接牽涉生化人的自我認(rèn)同。問題在于,除了cassandra之外,還有誰會(huì)知道“弗洛伊德之夢(mèng)”的秘密呢?
一個(gè)可能的推測(cè)是:cassandra不僅將部分資料留給了我。或許為了保險(xiǎn)起見,她同時(shí)將數(shù)據(jù)備份給了其他人。而這極少數(shù)所謂“其他人”(其他編組),正是《無限哀愁:eros引退·最終回》的攝制者……
我暫且將之命名為“背叛者拉康二組”。截至目前,這“背叛者拉康二組”可能尚在某處,以外人難以確知的形式秘密運(yùn)作著。毫無疑問,這部可能由他們所攝制,且由eros所主演的《無限哀愁》,同樣也是通往“第三種人”之謎的線索之一。
這是我所知的部分。也因此,k,我將這部a片作品與夾藏有我這份文字記錄的《圣經(jīng)》收在一起,存于“新月旅社”中,希望它們能順利傳遞至你手上。
這是以“新月旅社”為中心的布局,也是我此刻必須加速撰寫此份文字記錄的原因之一。
最后,如前所述,于11月26日凌晨,“全面清查”預(yù)計(jì)時(shí)間前31小時(shí),我派人發(fā)出匿名通訊,直接提醒你危險(xiǎn)迫近。毫無疑問,這具有高度風(fēng)險(xiǎn)。盡管我可以輕易偽裝發(fā)訊地、發(fā)訊地址以避開人類聯(lián)邦政府的通訊檢查,但在事后,第七封印仍舊有可能經(jīng)由接收端(亦即是你)搜索到相關(guān)電磁記錄。這無可否認(rèn)。然而幾經(jīng)思索,我發(fā)現(xiàn)自己別無選擇。我或可說,11月17日,在經(jīng)由輕軌r19站與你進(jìn)行最后一次數(shù)據(jù)傳遞之后,我難免對(duì)于你按兵不動(dòng)的行為感到疑惑,但我相信你有你的理由。我應(yīng)做的只能是,假設(shè)你未能獲得關(guān)于全面清查之確切時(shí)間的正確情報(bào)……
我必須警示你。
k,至此,我的所有布局已盡數(shù)完成;若是你決定逃亡,我相信你有足夠理由懷疑eurydice。你有足夠數(shù)據(jù)能判斷你該去、能去何處。配合我過去曾告知你的緊急聯(lián)絡(luò)方式,設(shè)若我真有不測(cè),你想找到devi仍不成問題。而一旦找到她,接下來的路徑也必將清楚展現(xiàn)——
k,我的孩子。我的任務(wù)已然完成,或許也到了我該離開的時(shí)候了。最后我要告訴你的,是關(guān)于我自己的身世。
之前提過,我是個(gè)人類與生化人的混血兒。公元2167年12月,我出生于日本廣島;我的母親是人類,我的父親則是生化人。這沒有問題。問題在于,經(jīng)過“情感凈化”的生化人,如何能與人類產(chǎn)生感情?
k,我的看法是,這有兩種可能:第一,這告訴我們,在生化人最初的產(chǎn)制過程中,人類聯(lián)邦政府“夢(mèng)境植入”或“情感凈化”的工序,是存在著失誤概率的。第二,生化人,或至少某些生化人,其性質(zhì)并非恒定不可移易;其中絕對(duì)存在變異的可能性……
我認(rèn)為這呼應(yīng)了我的憂慮。如先前所提,我對(duì)“創(chuàng)始者弗洛伊德”的看法是,那終究不是我們所能嚴(yán)密掌控的。那像是一團(tuán)流動(dòng)的霧,一座能隨時(shí)翻轉(zhuǎn)、重組其自身結(jié)構(gòu)的機(jī)械迷宮。那正如同生命本身……k,我不知該如何對(duì)你述說我的歉疚與不舍……多年來,我曾想象,若我未曾知曉這一切,若我未曾選擇這條道路,這項(xiàng)志業(yè);若我只是個(gè)平凡人,在那美麗迷蒙的河岸,與cassandra偶然相遇;或者,在另一個(gè)人生里遇見你……年輕歲月中,我曾勇敢而熱情地相信那些;相信那些此刻已不復(fù)存在的;如今我或許以為,再?zèng)]有什么值得如此。然而連這樣的想法我都已不再篤定。此刻我已不愿為它而死;然而我的一生中,卻沒有一刻如同現(xiàn)在,離死亡如此迫近……
k,你的生命是個(gè)錯(cuò)誤;然而,我的生命又何嘗不是?
一切皆徒然。我的一生已然白費(fèi)。這世上,有什么是正確的,又有什么是我們真能理解的呢?
m,2219年11月26日凌晨4時(shí)35分
第46章
2219年12月2日。夜間11時(shí)12分。v鎮(zhèn)。新月旅社。309號(hào)房。
屏幕上的畫面凝止于影碟中之片刻。
那雙翻動(dòng)著《圣經(jīng)》的手。異于前后片段之畫面筆觸。
309號(hào)房陷入了停滯的寂靜中。
k正自腦中瞬間曝亮的,無邊無際的白色核爆中清醒。意識(shí)邊緣,他恍惚知道自己正重臨那多年來纏祟著他的夢(mèng)魘片段:荒廢舊公寓,后頸貼膚的冰涼槍管,歡愛后慘遭殘忍殺害的男女,暴力壓迫的,不明所以的目擊。他按壓著胸口,心悸猛烈擂擊胸腔,汗珠自額角滴下,太陽穴旁復(fù)活的紫色蛭蟲翻騰搐跳……
那是什么?那也與“弗洛伊德之夢(mèng)”有關(guān)嗎?
他站起身,踱了幾步,試著平撫情緒。
深呼吸后,他坐下。就著老舊立燈的昏黃暈光,k又將手中《圣經(jīng)》略看了一次。
那等同于m留給他的遺書了。k思索著。首先,他并不懷疑遺書之真實(shí)性——無論是遺書本身,或遺書中的敘述。那確實(shí)是個(gè)有著恐怖能量的真相。難以想象在面對(duì)如此龐巨的恐怖時(shí)說謊的可能性。但,不知為何,k似乎隱約感到某種不自然……
k很快領(lǐng)悟:他感覺,m似乎對(duì)那關(guān)鍵“弗洛伊德之夢(mèng)”的內(nèi)容欲言又止。
當(dāng)然,依據(jù)m的說法,對(duì)于“弗洛伊德之夢(mèng)”的重要內(nèi)容,她并不清楚。歸納起來,m知道的部分內(nèi)容,可能局限于k自己那虛假的初生記憶。“弗洛伊德之夢(mèng)”的內(nèi)容,必然包含了k的初生記憶;這毋庸置疑。但其他部分,m一方面表示“寧可k永遠(yuǎn)不要知道”,一方面卻表示自己也并不知情。
那“第三種人”的幽暗核心?……
這顯然有所矛盾。k想。
k將這點(diǎn)告訴eurydice。她表示同意。“我也注意到了!眅urydice說,“但我想那并不必然表示m有所隱瞞。她也可能只是隱約知道某些輪廓……”
“嗯。”k沉吟,“對(duì),這很難說。但無論她是否有所隱瞞,總之,這是我們還不知道的部分——
“好吧!眐再度起身,“也只能繼續(xù)了!
屏幕前,他們?cè)俣然氐搅恕稛o限哀愁:eros引退·最終回》的情節(jié)中。
eros的祈禱。教堂中,穿著黑色法袍的高瘦歹徒從容行走著。(浸沒于無光背景中的晦暗面容。摩挲錯(cuò)閃的法袍下擺。)他再度推開一道門,進(jìn)入了圣壇所在的教堂大廳。
華麗拱頂下,他穿過一排排列隊(duì)而立的木椅,來到圣壇前。
eros仍閉上眼睛在祈禱著。
她睜開眼睛。清澈的雙眸中滿是驚懼。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性軀體。筋肉虬結(jié)之間,陽具像某種巨大爬蟲般昂然而立。
就在圣壇前,eros再次遭到了強(qiáng)暴。
這便是第五段性愛了。k想。他繼續(xù)小段快轉(zhuǎn)影片。在那漫長(zhǎng)而富炫耀意味的性愛過程中,鏡頭尚交叉剪接著教堂內(nèi)的景物。(十字架。垂死的耶穌。列隊(duì)的圣者塑像。彩窗。eros跪下為歹徒口交時(shí),繽紛的光霧自歹徒背后傾瀉而下……)而配樂則是亨德爾的《彌賽亞》。
一如預(yù)期,于樂段進(jìn)行至高潮時(shí),歹徒突然抽出陽具,將白濁精液射在了eros的臉上。
依舊并無特別之處。或許重點(diǎn)只在于m特意剪接的幾個(gè)鏡頭?m的遺書?k思索著。然而根據(jù)m的描述,《無限哀愁:eros引退·最終回》來自一極為特殊的管道,甚至“eros初體驗(yàn)”片段亦曾被剪入k所看過的偽紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》中。k甚且懷疑在《無限哀愁》中與eros對(duì)話的男聲,其實(shí)正是《最后的女優(yōu)》的面具導(dǎo)演……
換言之,一個(gè)至為明顯的可能性是,這兩部作品同為“背叛者拉康二組”所籌拍。而此一編組則存在于m的推演中。k尚記得,《最后的女優(yōu)》是將一個(gè)不存在的片商“1984”標(biāo)明為制作單位,而《無限哀愁》卻并未標(biāo)示片商;甚至似乎連工作人員列表也未曾出現(xiàn)。
情節(jié)進(jìn)入第五段與第六段性愛之間的過場(chǎng)。自從于教堂中再次慘遭蹂躪后,eros意志更加消沉,陷入了長(zhǎng)期重度憂郁中。丈夫直樹盡管為此相當(dāng)憂慮,然而除了鼓勵(lì)妻子至精神科求診外,卻也束手無策。事實(shí)上,除了一般藥劑療法外,他們尚嘗試了較為先進(jìn)且昂貴的“類神經(jīng)生物夢(mèng)境治療”[1]。但數(shù)回療程過后,雖則有效,但副作用依舊嚴(yán)重。除了少數(shù)時(shí)刻eros偶爾能擺脫憂郁心緒之外,多數(shù)時(shí)候,她依舊鎮(zhèn)日沉默,不發(fā)一語,獨(dú)自陷落于寂靜的暗影世界中。
于是直樹決定帶eros重訪蜜月的海濱。
二度蜜月之旅。這是直樹一廂情愿的嘗試。希望以過往的甜蜜記憶為媒介,將妻子自此刻的另一世界拉回到現(xiàn)實(shí)中來。
沙灘外景。記憶中的海依舊閃耀著細(xì)碎光芒。魚旗飄動(dòng),浪潮規(guī)律來回,但人物動(dòng)作卻像是被擲入時(shí)間的流沙中阻滯緩慢了下來。先前歡愉的奔跑與呼喊已不復(fù)見。風(fēng)依舊撩撥著eros的長(zhǎng)發(fā),然而似乎連風(fēng)的氣味亦已淡去。畫面蒼白,像是被一層腐蝕性酸液洗去了原有的彩度……
鏡頭轉(zhuǎn)入內(nèi)景。公路旁,臨海的小型個(gè)性民宿。除了住宿、咖啡與輕食外,尚販賣些許手工藝品。午后時(shí)分,他們選定一個(gè)房間住下。那是個(gè)陰天,藍(lán)灰云層厚重,空氣中的濕氣似乎吸收了所有透明而多變的光線。天際線隱沒于云幕與海平面的不可見處。大窗面海,清冷而充滿質(zhì)量感的空氣澆灌而入——
“這地方我去過——”eurydice突然說。
k轉(zhuǎn)過頭。
“這是‘remembrances’啊。”eurydice按住k的手,“那間小店……貝殼置物柜里,寄放著我母親遺物的小店……”
仿佛意圖響應(yīng)eurydice的年少記憶般,鏡頭轉(zhuǎn)入另一內(nèi)景。濱海玻璃花房,浪潮空洞而巨大的回響。eros憂郁的,永恒靜止于灰藍(lán)色暗影中的美麗容顏。丈夫直樹以手背溫柔輕撫她的臉頰,自背后輕輕地,輕輕地環(huán)抱住她。
然而命定時(shí)刻終究降臨。(呃,這,這畢竟是個(gè)a片不是嗎?)深夜,正當(dāng)海潮的鼻息伴隨著他們的睡眠時(shí),歹徒再度闖入。兩名歹徒打開昏暗小燈,以繩索將直樹綁了起來,在他口中塞入布?jí)K,而后將他丟在地板上。
就在直樹面前,他們輪暴了eros。