夢(mèng)，或cassandra，想告訴我的，到底是什么呢？
k，直至此刻，當(dāng)我在這本《圣經(jīng)》中為你寫下這些信息時(shí)，我終究沒能真正回憶起那表情的意義。
但那已是很接近此刻的事了。我必須說，事件發(fā)展的節(jié)奏是難以預(yù)期的，而意外總是來得比我想象的更快。2217年，你終究與eurydice分手。此刻是2219年11月26日，凌晨3時(shí)55分。約莫三周前，通過我自己的情報(bào)網(wǎng)絡(luò)，有兩件情報(bào)同時(shí)傳遞至我手中。
第一件情報(bào)涉及我自己�？煽啃畔@示，或許由于近年來我匯整上呈的情報(bào)（多數(shù)來自你）過于準(zhǔn)確，情報(bào)價(jià)值實(shí)在過高，生解高層已開始對(duì)我產(chǎn)生疑慮。理論上這嚴(yán)重性可大可�。黄湫≌�，生解始終明白且默許我擁有自己的情報(bào)網(wǎng)絡(luò)（作為一位資深情報(bào)員，握有幾位專屬于自己的線人并不奇怪），這樣的信息可能只表示他們對(duì)于我的情報(bào)網(wǎng)絡(luò)運(yùn)作有一定程度的疑懼，并不代表他們懷疑我的忠誠(chéng)。然而其大者，若是他們因此而質(zhì)疑我的忠誠(chéng)，那接下來的發(fā)展就很難說了。
而就目前我手上情報(bào)內(nèi)容看來，難以準(zhǔn)確判斷嚴(yán)重性大小�？梢源_定的是，他們的懷疑當(dāng)然不是一日之寒，而是已持續(xù)一段時(shí)日了。
總之，此一情報(bào)使我開始擔(dān)憂自己的安危。
而第二件情報(bào)則較第一件更令人心驚。那直接牽涉到你。k，我無法確定你是何時(shí)得知第七封印可能進(jìn)行“全面清查”的。就我自己而言，我是在大約10月底便接到了這樣的信息。情報(bào)內(nèi)容顯示，此次清查層級(jí)可能極高（我的消息直接來自人類政府國(guó)家安全會(huì)議，而非國(guó)家情報(bào)總署），規(guī)模亦必然極大。且重點(diǎn)是，這將是至少十?dāng)?shù)年來首次針對(duì)人類聯(lián)邦政府中情報(bào)機(jī)構(gòu)人員的全面清查——或至少“接近”全面性清查。
至于究竟為何需進(jìn)行如此大范圍的忠誠(chéng)考核，情報(bào)中并未述及。
但毫無疑問，這“原因”當(dāng)然是其中最重要的一部分了。
k，你可以想象當(dāng)時(shí)我心中的焦慮。我一方面顧慮自己的處境，一方面又為你的安危感到憂心。然而情報(bào)內(nèi)容有其不確定性，又無法得知第七封印試圖進(jìn)行大規(guī)模清查的確切原因。我?guī)捉?jīng)思量，決定做最壞打算，即刻進(jìn)行兩項(xiàng)行動(dòng)：第一，著手寫下這份記錄，并將傳遞方式安排妥當(dāng)（我想你當(dāng)然早就猜到了，你在印度德里接觸到的devi正是“背叛者拉康”小組成員之一）；以免我若有萬一，不在人世，這份幾乎僅有我一人詳知的歷史記錄能傳遞到你手里。
第二，我決定試著警告你，并視情況誘使你逃亡。
當(dāng)然，這第二項(xiàng)行動(dòng)必然十分危險(xiǎn)。然而對(duì)你的援救不可能完全依賴于我，你也必須有相當(dāng)自覺才行。正是因?yàn)槿绱耍庞辛?1月17日在紅線r19站的第14次傳遞任務(wù)。一如往常，我通知你到輕軌車站地下一樓商店街置物柜領(lǐng)取情報(bào)資料；所不同者，你所見到的流浪漢與小丑都是我任用的單線情報(bào)員。我容許他們以自己的方式暗示你監(jiān)控者的存在。當(dāng)然，更重要的是，在預(yù)計(jì)傳遞給你的情報(bào)數(shù)據(jù)中，我直接附上了eurydice撰寫的部分夢(mèng)境記錄。
k，那當(dāng)然都是些關(guān)于你的夢(mèng)境記錄。我的評(píng)估是，那能引導(dǎo)你重新思索自身處境。你不必然會(huì)即刻采取任何行動(dòng)（我知道你個(gè)性謹(jǐn)慎）；但毫無疑問，借由我的安排，你至少足以確認(rèn)一條線索——eurydice。
那將是你接近“背叛者拉康”的敲門磚。這么做還有一個(gè)用處：除了你之外，我能將布線監(jiān)視范圍適度限縮，將人手相當(dāng)程度集中至你與eurydice住處。由于你一旦采取行動(dòng)，十之八九將與eurydice有關(guān)；也因此，對(duì)eurydice的監(jiān)控將確保我能完全掌握你的行蹤。
k，于局勢(shì)尚未明朗前，我選擇將一塊敲門磚遞給你，指引你一種可能，一條在我監(jiān)控之內(nèi)的路徑。
這是我認(rèn)為最安全的方式。
但正如我們所知，情報(bào)本身自有其生命，而命運(yùn)終究難以逆料。就在12小時(shí)之前，關(guān)于那直接威脅到你人身安全的第七封印內(nèi)部全面清查，我接獲一則后續(xù)情報(bào)。較之前一回，此次情報(bào)內(nèi)容驚悚猶有過之：國(guó)家安全會(huì)議高層已然形成決策，以“二代血色素法”進(jìn)行之全面清查將于11月27日上午舉行。
自我接獲該信息之當(dāng)下算起，僅僅余下約42小時(shí)左右。換言之，如若情報(bào)正確，則42小時(shí)后，你的身份便將在第七封印曝光。
k，這次我只考慮了不到5分鐘就決定了后續(xù)行動(dòng)。首先，我即刻派人侵入eurydice住處，將我豢養(yǎng)中的三只水瓢蟲（儲(chǔ)存了三個(gè)夢(mèng)境）置入水生盆栽底部。第二，我加速整理這份預(yù)計(jì)要交給你的記錄。第三，以你為對(duì)象，我在剛才派人發(fā)出匿名電訊，將必要情報(bào)直接發(fā)送至你手中……
先從三個(gè)夢(mèng)境說起。這是一場(chǎng)臨時(shí)決定的緊急行動(dòng)；同時(shí)亦是一場(chǎng)以eurydice為核心的布局。這三個(gè)夢(mèng)境，我分別將之命名為“麗江之夢(mèng)”、“無臉人之夢(mèng)”與“初生之夢(mèng)”。
首先，你必然知道，“麗江之夢(mèng)”是eurydice的夢(mèng)。那是她向我提交的夢(mèng)境之一。關(guān)于她與你的麗江之旅，一個(gè)向記憶回溯并復(fù)制真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的夢(mèng)境。愛情的初始。這是為了明確提示你，線索就在eurydice身上。
重點(diǎn)在第二個(gè)“無臉人之夢(mèng)”，以及第三個(gè)“初生之夢(mèng)”�！盁o臉人之夢(mèng)”是什么？k，這是個(gè)未經(jīng)剪接的夢(mèng)境，然而那并不來自我，也不來自eurydice。那直接來自cassandra。
cassandra何以會(huì)做這樣的夢(mèng)？當(dāng)然與“夢(mèng)境植入”有關(guān)。如我所述，無論是之前的“創(chuàng)始者弗洛伊德”項(xiàng)目，抑或后繼的“背叛者拉康”計(jì)劃，毫無疑問，打開了這潘多拉之盒的cassandra都是關(guān)鍵人物。畢竟最初，是她由人類手中偷取了夢(mèng)境植入的秘密，并以之為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)用的“弗洛伊德之夢(mèng)”。說她與“夢(mèng)境植入”朝夕相處并不為過；遑論她對(duì)生化人工廠中，生產(chǎn)線上大群生化人同時(shí)執(zhí)行夢(mèng)境植入的景象如此熟悉了。也因此，會(huì)做這樣一個(gè)基本上再現(xiàn)生化人夢(mèng)境植入過程的“無臉人之夢(mèng)”并不令人意外。
與真實(shí)場(chǎng)景相較，“無臉人之夢(mèng)”與“夢(mèng)境植入”最大的差異，應(yīng)是來自“無臉”與“不規(guī)則搐跳”這兩部分。首先，于實(shí)存之生化人制程中，及至“夢(mèng)境植入”階段，生化人形體已生長(zhǎng)完備，五官四肢軀體俱足；不可能處于無臉狀態(tài)。再者，盡管夢(mèng)境植入時(shí)確有劇烈眼球運(yùn)動(dòng)，但亦僅限于眼球部位，不可能有軀體大幅搐跳之現(xiàn)象。
然而夢(mèng)畢竟是難以索解的。關(guān)于這兩點(diǎn)差異，我或可如此解釋：肢體的大規(guī)模痙攣，暗示的可能是夢(mèng)境植入之慘烈。那終究是一種從根本上形塑人之認(rèn)知、人之自我的方法；如降靈或附魔般強(qiáng)行侵奪人之固有心智的“另一個(gè)人生”。其間所經(jīng)歷之情緒翻騰與精神巨變極可能是未經(jīng)夢(mèng)境植入之人難以想象的。我傾向于認(rèn)為，夢(mèng)境中肢體的痛苦扭曲可能象征了cassandra對(duì)研發(fā)“弗洛伊德之夢(mèng)”的焦慮不安。
而“無臉”的意義或許就更加隱晦歧異了。這部分可能有數(shù)種說法都能成立；但我自己傾向于認(rèn)為，那象征著某種“人之未完成”。人的自我由何而來？什么因素決定了人在某一瞬刻里自我呈現(xiàn)的形貌？人的自我，有哪些部分是恒定固著的，又有哪些成分是流動(dòng)不居的？我認(rèn)為，cassandra的潛意識(shí)可能在向她自己暗示著人多變的、難以捉摸的形貌。
或許那正是長(zhǎng)期浸淫于“夢(mèng)境植入”研究領(lǐng)域的cassandra自己的看法。
至于夢(mèng)中所出現(xiàn)的，唯一有臉（且正是有著k的臉）的生化人軀體——疑似為你的軀體——又代表了何種意義？k，“無臉人之夢(mèng)”是“創(chuàng)始者弗洛伊德”執(zhí)行期間cassandra所做的夢(mèng)。之前，于成功盜取人類夢(mèng)境植入之秘，以及后續(xù)研發(fā)自制“弗洛伊德之夢(mèng)”的過程里，由于實(shí)驗(yàn)對(duì)象已然標(biāo)定，你的形貌當(dāng)然不是秘密。我的看法是，“弗洛伊德之夢(mèng)”里當(dāng)然有某些部分直接與你的自我認(rèn)同有關(guān)；而這些部分多半?yún)⒄展诺鋾r(shí)代法國(guó)精神分析學(xué)者雅克·拉康所提出的“鏡像階段”理論所建構(gòu)。于“鏡像階段”理論中，人的具體形貌在自我建構(gòu)的過程中扮演重要角色；而cassandra與之朝夕相處。是以，你的面容的出現(xiàn)，我傾向于簡(jiǎn)單將之理解為cassandra的日有所思、夜有所夢(mèng)。
以上是我對(duì)“無臉人之夢(mèng)”的個(gè)人看法。但無論如何，我的個(gè)人看法是否正確并不重要；重要的是，cassandra的這個(gè)夢(mèng)確實(shí)暗示了夢(mèng)境植入之過程與其中部分重要元素。k，簡(jiǎn)言之，我之所以將“無臉人之夢(mèng)”置入eurydice家中，同樣是為了向你暗示答案所在。萬一你無法經(jīng)由我設(shè)計(jì)的路徑追查到此份文字記錄，那么我也必須確保你擁有足夠線索，能將可能的真相推導(dǎo)出來。
k，相信你現(xiàn)在也很清楚，何以會(huì)有第三個(gè)“初生之夢(mèng)”的存在了。是的，那是個(gè)更明確的征象。如果“無臉人之夢(mèng)”只是個(gè)關(guān)于夢(mèng)境植入的暗示；那么第三個(gè)“初生之夢(mèng)”，幾乎可說是明確向你宣告你與夢(mèng)境植入之間的關(guān)系了。
k，你應(yīng)該已經(jīng)知曉，你的初生記憶極可能不是真的。那是借由一個(gè)巧妙偽造的夢(mèng)境所制作的贗品。這沒有問題。問題在于，在“夢(mèng)境植入”中，那究竟是怎么做的？
很遺憾，k，我不確知詳情。關(guān)于這點(diǎn)，cassandra不但在生前未曾告知我，遺囑中也只字未提。但她畢竟將這“初生之夢(mèng)”的素材留給了我。這第三個(gè)夢(mèng)境正是我以她留下的這些素材所制作的。
你必定已經(jīng)注意到它可被略分為兩部分。第一部 分大致上是一位父親與孩童的對(duì)話。這段夢(mèng)境的特色是以空鏡為主，并未直接呈現(xiàn)父親與孩童二人的視覺形象。換言之，這段夢(mèng)境的主體不是影像，而是畫外音。
而第二部 分，便是“初生記憶”的主體了。
k，何以cassandra將這些素材交給了我？她要我如何運(yùn)用這些素材？
這部分，至今我全無頭緒。我想最大的可能性是，她想借由這些遺留的素材給我暗示；而此一暗示是關(guān)于“弗洛伊德之夢(mèng)”的。
那正關(guān)乎于你。如我之前所說，若是這世上真有“第三種人”之存在，若是cassandra確實(shí)借由“弗洛伊德之夢(mèng)”成功創(chuàng)造了“第三種人”，那么我們必須探問的是，這“第三種人”的本質(zhì)究竟是什么？那與人類（第一種人）以及現(xiàn)存大量產(chǎn)制的生化人（第二種人）有何差別？這些秘密都是我所不知道的。也因此，在第三個(gè)夢(mèng)境中，我將cassandra留下的素材（第一部 分與第二部分）剪接在一起——換言之，此一夢(mèng)境雖則經(jīng)過我的剪接處理，但自始至終就只有一次剪接——組合成為“初生之夢(mèng)”。我將夢(mèng)境原原本本傳遞予你，希望未來你能代我解開這個(gè)謎團(tuán)。
三個(gè)夢(mèng)境。k，我派人侵入eurydice住處，將三只水瓢蟲藏置于水生植物盆栽底部。在這三個(gè)夢(mèng)境中，我等于是將cassandra所留下的關(guān)于“夢(mèng)境植入”的線索初步移轉(zhuǎn)給你了。
這是以eurydice住處為中心的布局。此外，我同時(shí)進(jìn)行一個(gè)以新月旅社為中心的布局。在cassandra留下的線索中，尚包含了一名為“無限哀愁：eros引退·最終回”的a片影碟。k，此刻你應(yīng)當(dāng)已然看過這片影碟，劇情中有av女優(yōu)eros在教堂祈禱，尋求心靈慰藉的片段。k，此刻這份文字記錄已然接近尾聲，我必須說明我接續(xù)的行動(dòng)計(jì)劃。在我結(jié)束撰寫工作之后，我會(huì)找來一本《圣經(jīng)》，拆散其紙頁，將我所撰寫的這份文字記錄打印成張，插入適當(dāng)頁次間，重新膠裝黏合。而后，我將以這本《圣經(jīng)》為道具，拍攝數(shù)個(gè)鏡頭，并將之剪接進(jìn)影片中。我將試著調(diào)整那幾個(gè)畫面的亮度與分辨率，力求看來與影片的其他部分有所不同。也因此，如果我能夠順利完成此事，那么當(dāng)你仔細(xì)檢閱該段影片，你將發(fā)現(xiàn)，在幾個(gè)特定鏡頭中，翻閱《圣經(jīng)》的手并不是eros的手。
k，我想你必然感到疑惑。你當(dāng)然知道《無限哀愁：eros引退·最終回》中的av女優(yōu)eros正是曾涉入“維特根斯坦項(xiàng)目”，并與第七封印情報(bào)員g?del相戀的eros。你必然也不會(huì)忘記，事實(shí)上女優(yōu)eros幾乎就是導(dǎo)致“維特根斯坦項(xiàng)目”全面瓦解的唯一理由。然而，如若我分析無誤，我猜測(cè)你必然對(duì)eros的這部作品一無所知。
《無限哀愁》究竟從何而來？
k，這是另一段故事了。我必須告訴你，當(dāng)我取得《無限哀愁》這部eros的最后作品時(shí)，我同樣為此驚駭無比。于此，我無法向你揭示《無限哀愁》的相關(guān)情報(bào)，因?yàn)榧词故俏易约阂酂o法精準(zhǔn)確認(rèn)它的來源。關(guān)于這部作品，我所知甚少；我只能說，我取得它的復(fù)雜過程充滿了巧合與機(jī)運(yùn)；時(shí)間有限，詳情我在此無法討論�？傊瑤捉�(jīng)思索，我想我或可如此推斷——這部作品極可能暗示了“背叛者拉康二組”之存在！
是的。我如此推演：首先，《無限哀愁》并非由我籌制；而它由cassandra籌制的幾率亦等于零。畢竟cassandra早在2199年便已過世，其時(shí)生化人女優(yōu)eros甚至尚未產(chǎn)制出廠，不可能進(jìn)行a片拍攝。再者，除了某些極尋常的性愛鏡頭外，《無限哀愁》中同時(shí)有著極特殊的片段：一則突兀的，關(guān)于“鏡像階段”的討論——由eros（已被確認(rèn)為一位與生解有關(guān)的女優(yōu)）出面，借口討論自己的攝影作品，與一未曾露面之提問者進(jìn)行一場(chǎng)怪異對(duì)話……
理論上，這簡(jiǎn)直匪夷所思；然而在與我手邊資料初步比對(duì)后，這似乎又并非意外。畢竟“背叛者拉康”的名稱最早便是由cassandra所提出；而我也確信“弗洛伊德之夢(mèng)”的秘密應(yīng)與“鏡像階段”有關(guān)。因?yàn)樵诶翟嫉木穹治隼碚撝校R像階段原本就便關(guān)乎自我的形成；而弗洛伊德之夢(mèng)所處理的也必然直接牽涉生化人的自我認(rèn)同。問題在于，除了cassandra之外，還有誰會(huì)知道“弗洛伊德之夢(mèng)”的秘密呢？
一個(gè)可能的推測(cè)是：cassandra不僅將部分資料留給了我。或許為了保險(xiǎn)起見，她同時(shí)將數(shù)據(jù)備份給了其他人。而這極少數(shù)所謂“其他人”（其他編組），正是《無限哀愁：eros引退·最終回》的攝制者……
我暫且將之命名為“背叛者拉康二組”。截至目前，這“背叛者拉康二組”可能尚在某處，以外人難以確知的形式秘密運(yùn)作著。毫無疑問，這部可能由他們所攝制，且由eros所主演的《無限哀愁》，同樣也是通往“第三種人”之謎的線索之一。
這是我所知的部分。也因此，k，我將這部a片作品與夾藏有我這份文字記錄的《圣經(jīng)》收在一起，存于“新月旅社”中，希望它們能順利傳遞至你手上。
這是以“新月旅社”為中心的布局，也是我此刻必須加速撰寫此份文字記錄的原因之一。
最后，如前所述，于11月26日凌晨，“全面清查”預(yù)計(jì)時(shí)間前31小時(shí)，我派人發(fā)出匿名通訊，直接提醒你危險(xiǎn)迫近。毫無疑問，這具有高度風(fēng)險(xiǎn)。盡管我可以輕易偽裝發(fā)訊地、發(fā)訊地址以避開人類聯(lián)邦政府的通訊檢查，但在事后，第七封印仍舊有可能經(jīng)由接收端（亦即是你）搜索到相關(guān)電磁記錄。這無可否認(rèn)。然而幾經(jīng)思索，我發(fā)現(xiàn)自己別無選擇。我或可說，11月17日，在經(jīng)由輕軌r19站與你進(jìn)行最后一次數(shù)據(jù)傳遞之后，我難免對(duì)于你按兵不動(dòng)的行為感到疑惑，但我相信你有你的理由。我應(yīng)做的只能是，假設(shè)你未能獲得關(guān)于全面清查之確切時(shí)間的正確情報(bào)……
我必須警示你。
k，至此，我的所有布局已盡數(shù)完成；若是你決定逃亡，我相信你有足夠理由懷疑eurydice。你有足夠數(shù)據(jù)能判斷你該去、能去何處。配合我過去曾告知你的緊急聯(lián)絡(luò)方式，設(shè)若我真有不測(cè)，你想找到devi仍不成問題。而一旦找到她，接下來的路徑也必將清楚展現(xiàn)——
k，我的孩子。我的任務(wù)已然完成，或許也到了我該離開的時(shí)候了。最后我要告訴你的，是關(guān)于我自己的身世。
之前提過，我是個(gè)人類與生化人的混血兒。公元2167年12月，我出生于日本廣島；我的母親是人類，我的父親則是生化人。這沒有問題。問題在于，經(jīng)過“情感凈化”的生化人，如何能與人類產(chǎn)生感情？
k，我的看法是，這有兩種可能：第一，這告訴我們，在生化人最初的產(chǎn)制過程中，人類聯(lián)邦政府“夢(mèng)境植入”或“情感凈化”的工序，是存在著失誤概率的。第二，生化人，或至少某些生化人，其性質(zhì)并非恒定不可移易；其中絕對(duì)存在變異的可能性……
我認(rèn)為這呼應(yīng)了我的憂慮。如先前所提，我對(duì)“創(chuàng)始者弗洛伊德”的看法是，那終究不是我們所能嚴(yán)密掌控的。那像是一團(tuán)流動(dòng)的霧，一座能隨時(shí)翻轉(zhuǎn)、重組其自身結(jié)構(gòu)的機(jī)械迷宮。那正如同生命本身……k，我不知該如何對(duì)你述說我的歉疚與不舍……多年來，我曾想象，若我未曾知曉這一切，若我未曾選擇這條道路，這項(xiàng)志業(yè)；若我只是個(gè)平凡人，在那美麗迷蒙的河岸，與cassandra偶然相遇；或者，在另一個(gè)人生里遇見你……年輕歲月中，我曾勇敢而熱情地相信那些；相信那些此刻已不復(fù)存在的；如今我或許以為，再?zèng)]有什么值得如此。然而連這樣的想法我都已不再篤定。此刻我已不愿為它而死；然而我的一生中，卻沒有一刻如同現(xiàn)在，離死亡如此迫近……
k，你的生命是個(gè)錯(cuò)誤；然而，我的生命又何嘗不是？
一切皆徒然。我的一生已然白費(fèi)。這世上，有什么是正確的，又有什么是我們真能理解的呢？
m，2219年11月26日凌晨4時(shí)35分
第46章
2219年12月2日。夜間11時(shí)12分。v鎮(zhèn)。新月旅社。309號(hào)房。
屏幕上的畫面凝止于影碟中之片刻。
那雙翻動(dòng)著《圣經(jīng)》的手。異于前后片段之畫面筆觸。
309號(hào)房陷入了停滯的寂靜中。
k正自腦中瞬間曝亮的，無邊無際的白色核爆中清醒。意識(shí)邊緣，他恍惚知道自己正重臨那多年來纏祟著他的夢(mèng)魘片段：荒廢舊公寓，后頸貼膚的冰涼槍管，歡愛后慘遭殘忍殺害的男女，暴力壓迫的，不明所以的目擊。他按壓著胸口，心悸猛烈擂擊胸腔，汗珠自額角滴下，太陽穴旁復(fù)活的紫色蛭蟲翻騰搐跳……
那是什么？那也與“弗洛伊德之夢(mèng)”有關(guān)嗎？
他站起身，踱了幾步，試著平撫情緒。
深呼吸后，他坐下。就著老舊立燈的昏黃暈光，k又將手中《圣經(jīng)》略看了一次。
那等同于m留給他的遺書了。k思索著。首先，他并不懷疑遺書之真實(shí)性——無論是遺書本身，或遺書中的敘述。那確實(shí)是個(gè)有著恐怖能量的真相。難以想象在面對(duì)如此龐巨的恐怖時(shí)說謊的可能性。但，不知為何，k似乎隱約感到某種不自然……
k很快領(lǐng)悟：他感覺，m似乎對(duì)那關(guān)鍵“弗洛伊德之夢(mèng)”的內(nèi)容欲言又止。
當(dāng)然，依據(jù)m的說法，對(duì)于“弗洛伊德之夢(mèng)”的重要內(nèi)容，她并不清楚。歸納起來，m知道的部分內(nèi)容，可能局限于k自己那虛假的初生記憶。“弗洛伊德之夢(mèng)”的內(nèi)容，必然包含了k的初生記憶；這毋庸置疑。但其他部分，m一方面表示“寧可k永遠(yuǎn)不要知道”，一方面卻表示自己也并不知情。
那“第三種人”的幽暗核心？……
這顯然有所矛盾。k想。
k將這點(diǎn)告訴eurydice。她表示同意。“我也注意到了�！眅urydice說，“但我想那并不必然表示m有所隱瞞。她也可能只是隱約知道某些輪廓……”
“嗯。”k沉吟，“對(duì)，這很難說。但無論她是否有所隱瞞，總之，這是我們還不知道的部分——
“好吧�！眐再度起身，“也只能繼續(xù)了�！�
屏幕前，他們?cè)俣然氐搅恕稛o限哀愁：eros引退·最終回》的情節(jié)中。
eros的祈禱。教堂中，穿著黑色法袍的高瘦歹徒從容行走著。（浸沒于無光背景中的晦暗面容。摩挲錯(cuò)閃的法袍下擺。）他再度推開一道門，進(jìn)入了圣壇所在的教堂大廳。
華麗拱頂下，他穿過一排排列隊(duì)而立的木椅，來到圣壇前。
eros仍閉上眼睛在祈禱著。
她睜開眼睛。清澈的雙眸中滿是驚懼。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性軀體。筋肉虬結(jié)之間，陽具像某種巨大爬蟲般昂然而立。
就在圣壇前，eros再次遭到了強(qiáng)暴。
這便是第五段性愛了。k想。他繼續(xù)小段快轉(zhuǎn)影片。在那漫長(zhǎng)而富炫耀意味的性愛過程中，鏡頭尚交叉剪接著教堂內(nèi)的景物。（十字架。垂死的耶穌。列隊(duì)的圣者塑像。彩窗。eros跪下為歹徒口交時(shí)，繽紛的光霧自歹徒背后傾瀉而下……）而配樂則是亨德爾的《彌賽亞》。
一如預(yù)期，于樂段進(jìn)行至高潮時(shí)，歹徒突然抽出陽具，將白濁精液射在了eros的臉上。
依舊并無特別之處。或許重點(diǎn)只在于m特意剪接的幾個(gè)鏡頭？m的遺書？k思索著。然而根據(jù)m的描述，《無限哀愁：eros引退·最終回》來自一極為特殊的管道，甚至“eros初體驗(yàn)”片段亦曾被剪入k所看過的偽紀(jì)錄片《最后的女優(yōu)》中。k甚且懷疑在《無限哀愁》中與eros對(duì)話的男聲，其實(shí)正是《最后的女優(yōu)》的面具導(dǎo)演……
換言之，一個(gè)至為明顯的可能性是，這兩部作品同為“背叛者拉康二組”所籌拍。而此一編組則存在于m的推演中。k尚記得，《最后的女優(yōu)》是將一個(gè)不存在的片商“1984”標(biāo)明為制作單位，而《無限哀愁》卻并未標(biāo)示片商；甚至似乎連工作人員列表也未曾出現(xiàn)。
情節(jié)進(jìn)入第五段與第六段性愛之間的過場(chǎng)。自從于教堂中再次慘遭蹂躪后，eros意志更加消沉，陷入了長(zhǎng)期重度憂郁中。丈夫直樹盡管為此相當(dāng)憂慮，然而除了鼓勵(lì)妻子至精神科求診外，卻也束手無策。事實(shí)上，除了一般藥劑療法外，他們尚嘗試了較為先進(jìn)且昂貴的“類神經(jīng)生物夢(mèng)境治療”[1]。但數(shù)回療程過后，雖則有效，但副作用依舊嚴(yán)重。除了少數(shù)時(shí)刻eros偶爾能擺脫憂郁心緒之外，多數(shù)時(shí)候，她依舊鎮(zhèn)日沉默，不發(fā)一語，獨(dú)自陷落于寂靜的暗影世界中。
于是直樹決定帶eros重訪蜜月的海濱。
二度蜜月之旅。這是直樹一廂情愿的嘗試。希望以過往的甜蜜記憶為媒介，將妻子自此刻的另一世界拉回到現(xiàn)實(shí)中來。
沙灘外景。記憶中的海依舊閃耀著細(xì)碎光芒。魚旗飄動(dòng)，浪潮規(guī)律來回，但人物動(dòng)作卻像是被擲入時(shí)間的流沙中阻滯緩慢了下來。先前歡愉的奔跑與呼喊已不復(fù)見。風(fēng)依舊撩撥著eros的長(zhǎng)發(fā)，然而似乎連風(fēng)的氣味亦已淡去。畫面蒼白，像是被一層腐蝕性酸液洗去了原有的彩度……
鏡頭轉(zhuǎn)入內(nèi)景。公路旁，臨海的小型個(gè)性民宿。除了住宿、咖啡與輕食外，尚販賣些許手工藝品。午后時(shí)分，他們選定一個(gè)房間住下。那是個(gè)陰天，藍(lán)灰云層厚重，空氣中的濕氣似乎吸收了所有透明而多變的光線。天際線隱沒于云幕與海平面的不可見處。大窗面海，清冷而充滿質(zhì)量感的空氣澆灌而入——
“這地方我去過——”eurydice突然說。
k轉(zhuǎn)過頭。
“這是‘remembrances’啊。”eurydice按住k的手，“那間小店……貝殼置物柜里，寄放著我母親遺物的小店……”
仿佛意圖響應(yīng)eurydice的年少記憶般，鏡頭轉(zhuǎn)入另一內(nèi)景。濱海玻璃花房，浪潮空洞而巨大的回響。eros憂郁的，永恒靜止于灰藍(lán)色暗影中的美麗容顏。丈夫直樹以手背溫柔輕撫她的臉頰，自背后輕輕地，輕輕地環(huán)抱住她。
然而命定時(shí)刻終究降臨。（呃，這，這畢竟是個(gè)a片不是嗎？）深夜，正當(dāng)海潮的鼻息伴隨著他們的睡眠時(shí)，歹徒再度闖入。兩名歹徒打開昏暗小燈，以繩索將直樹綁了起來，在他口中塞入布?jí)K，而后將他丟在地板上。
就在直樹面前，他們輪暴了eros。