他在一個舊家具的攤位上，注意到了一張擺放物品的桌子。

  攤主看沈瑜觀察的很仔細(xì)，就告訴他，桌子長136 cm，高81厘米，寬65厘米，是20世紀(jì)初的家具。

  沈瑜請老板把桌上的東西都搬開后，發(fā)現(xiàn)這是黑檀木制作的桌子，桌面有幾何圖案，是不同木材和石料進行拼貼鑲嵌形成。鑲嵌的部分材料缺失和部分黃銅部件銹蝕，影響了桌子的美感。

  不過，桌子在地圖上顯示為藍(lán)點。

  第1146章 款彩十二扇屏風(fēng)

  沈瑜確認(rèn)游戲地圖的顯示的藍(lán)點，就是眼前這張桌子，開始詢問桌子的價格。

  攤主告訴沈瑜只要600歐。

  沈瑜沒有還價，但要求把桌子幫他運到酒店去。

  攤主問了地址，覺得距離太遠(yuǎn)，要加錢。兩人討價還價，沈瑜加了100歐，攤主才答應(yīng)送貨。

  沈瑜給酒店打電話，讓酒店幫忙收貨，就繼續(xù)在市場尋找目標(biāo)。

  剛才這張桌子并不是抽獎獲得的線索，而是隨機發(fā)現(xiàn)的。

  他按照線索光標(biāo)指示，終于找到了一個臨時的家具攤位。

  這個攤位上的舊家具很多，沈瑜找了一會兒，注意到一堆的屏風(fēng)。

  他等到攤主忙完之后，他請攤主把這一摞屏風(fēng)搬了出來。

  攤主是個中年壯漢，很快就把屏風(fēng)擺到攤位前的空地上，并且將其展開。

  攤主對沈瑜說道：“這是來自華國的屏風(fēng)，可惜上面的彩漆都已損壞。導(dǎo)致價值大大降低。屏風(fēng)材料和部分工藝還能看到，有一定的收藏價值�！�

  沈瑜仔細(xì)檢查，屏風(fēng)共有12扇，應(yīng)該是一套，兩面都應(yīng)有圖案，可是保存狀態(tài)很差，根本不是攤主所描述的那么輕描淡寫，屏風(fēng)上的很多彩漆也不是自然老化掉落。因為大部分彩漆已經(jīng)沒了，所以，無法看到裝飾圖案。

  他指著上面明顯的刮痕，對攤主說道：“這，這還有那里，應(yīng)該是人為破壞的痕跡�！�

  攤主無奈的說道：“我買到屏風(fēng)的時候，就是這個樣子。屏風(fēng)保留了主要部分，能夠看出，這原本應(yīng)該是非常好的家具。”

  沈瑜說：“這件屏風(fēng)最主要的就是彩漆吧。”

  他心想，如果不是知道這是抽獎線索，實在沒有辦法把這個模樣的屏風(fēng)，和珍貴的家具聯(lián)系起來。

  他詢問價格，老板也沒有多要，只要800歐。

  沈瑜覺得貴了，一直到攤主答應(yīng)送貨到酒店之后，這才買了下來。

  他買到了自己想要的東西，就做乘坐出租趕回酒店。

  車輛啟動后，他開始查看游戲提示。

  玩家購買，清康熙款彩十二扇屏風(fēng)（損壞）。單扇尺寸：長253x55.3cm。

  屏風(fēng)，古稱「邸」、「依」，距今已有兩千多年的歷史。在清代以前，它是帝王將相的專用陳設(shè)，多置于正殿（室）主座之后，既彰顯出室內(nèi)布置的富麗精雅，又襯托出主人地位的威儀與尊貴。

  十二扇款彩屏風(fēng)屬于流失海外的傳世品，數(shù)量稀少，更少有的回流。只要玩家對其進行修復(fù)，它就是兼具歷史與藝術(shù)價值的傳世珍品。

  請玩家盡快修復(fù)此件屏風(fēng)。

  他注意到了一個詞語——款彩，回憶起自己看過的信息。

  款彩，又名刻灰或雕填，是漆器工藝技法的一種，明代已有之。明代著名漆工黃成所著的《髹飾錄》中說它有漆色者，有油色者」，這就是說，既可用漆調(diào)色制作，也可用桐油調(diào)色制作。

  它的具體做法是先以木雕成型，用漆灰在表面涂到一定厚度，再滿鋪一層漆，之后繪圖，并雕出陰紋圖像，繼而用類似賦彩的方法，在凹入的紋理中填飾彩漆，使建筑、山水、花木、人物逐一清晰的呈現(xiàn)出來，其物象清晰明快，賦色艷麗華貴。明清時期，此種工藝也應(yīng)用于盤、盒之類器物，但其藝術(shù)效果終不及屏風(fēng)。究其原因，就是款彩工藝只有在大的平面上才能充分體現(xiàn)它的藝術(shù)魅力，而多扇相連、折曲有度的屏風(fēng)恰恰為這種精彩繁復(fù)的工藝提供了揮灑自如的展示平臺。

  款彩漆是非常獨特的一門漆工藝，其色彩豐富，裝飾味濃，故而多用來制作圍屏，偶見以之制作柜、箱、匣等�？畈势溜L(fēng)的制作時間，以康熙時期最為常見。目前所知，最早的款彩屏風(fēng)實例為崇禎十年款的花鳥圖屏風(fēng)，也是唯一一件可以確定為明代的款彩屏風(fēng)。

  沈瑜回憶起相關(guān)知識，也就明白了，為什么屏風(fēng)損壞的特別嚴(yán)重�？畈噬萑A的風(fēng)格與高盧國上層崇尚高貴華麗的審美情趣不謀而合，高盧國工匠將屏風(fēng)上的漆層剝下，貼嵌在新制的家俱上，從路易十四時期的家俱直到現(xiàn)在，都能見到鑲嵌有中國款彩漆片（也見有一些鑲嵌戧金彩漆或者扶桑蒔繪漆者）的高盧國家俱。自清晚期始，高盧國又流行將畫國的屏風(fēng)或柜門截下，做成桌、幾等面的做法。款彩漆使得西方人對于東方古國有了初步的了解，屏風(fēng)上的家俱等器物，也影響了西方的工藝品。

  路易十四時期桌子上的三彎腿，何嘗不是受到畫中那明式三彎腿香幾的影響，款彩屏風(fēng)在文化和藝術(shù)交流方面的貢獻，不言而喻。

  沈瑜想到款彩工藝的特殊，因為還要修復(fù)屏風(fēng)，就給克里斯蒂娜打了個電話，讓她幫忙訂購一些材料，送到酒店。

  回到酒店之后，大堂經(jīng)理告訴他，桌子已經(jīng)運到。

  他請酒店工作人員把桌子和屏風(fēng)都運到自己房間，然后放進修復(fù)空間，開始修復(fù)。