高琦故意不說究竟是哪件古玩有爭議，沈瑜也沒問，先看上了一件蓋盒。蓋盒為八出葵瓣式，下斂，承隨形八瓣圈足。盒體以細銀絲累出纏枝花紋為地，其上再用粗銀絲掐成主體紋飾。
累絲工藝又稱“細金工藝”、“花絲工藝”，其源自北方，歷史流長。是將金或銀加工成絲，再通過盤曲、掐花、填絲、堆壘等手段制作金銀首飾。其工藝之繁復，做工之精細，非一般制作方法所能比擬。遠自唐宋期間，花絲工藝早已應用在當時婦女發(fā)飾上。至元代期間，更有專門花絲工匠專業(yè)生產(chǎn)，重視程度，尤其可見。但因其工藝相當繁瑣，故當時多做為小件首飾上的裝飾技法之一使用。
他看明白蓋盒的工藝，頓時來了興趣，征得高琦允許之后，將蓋盒取出來觀察。
盒蓋中心圓形開光內(nèi)飾雙龍戲珠圖案，龍形飛騰矯健。外圈八個云頭式小開光內(nèi)飾八寶紋，盒蓋邊緣八個開光內(nèi)飾四季花卉紋。累絲工藝精湛、紋飾造型規(guī)整傳神。
他打開蓋盒，查看內(nèi)部情況。
高崎的記憶力很好，雖然沈瑜選擇先看這件蓋盒讓他有點意外，但他記得鑒定師們對這件東西的評價。
他對沈瑜說道：“這件銀累絲八寶花卉蓋盒，直徑13cm，鑒定師判斷是清乾隆的物品，您覺得對嗎？”
沈瑜邊看邊說：“這個判斷沒問題。清代銀器制造工藝在元、明兩代的基礎上有了突飛猛進的發(fā)展，至雍正、乾隆時期達到高峰。銀器使用范圍進一步擴大，器型增多，圖案也有了很大的變化。但到了中期之后此類作品逐漸減少，工藝也遠較雍干時期劣之。此盒累絲細膩，紋飾清晰，圖案精美，制作工細，可以反映了清代鼎盛時期花絲鑲嵌工藝的藝術風格和技術水平。
蓋盒的估價是多少？”
“12萬～15萬�！�
沈瑜把蓋子復原，看著因為氧化，顏色有些暗沉的盒子。心想，這個估價明顯低了，只要在30萬以內(nèi)就可以買。
已經(jīng)看過的三孔葫蘆瓶與銀累絲蓋盒，是這里最明顯的兩個藍點，其他的不必急著去看。
他明白高崎故意不說哪件古玩有爭議，可能是不想讓自己的判斷受到別人影響。但是對于游戲地圖來說，這個判斷太簡單了。
他裝模作樣的把這個柜子里的東西都看了一遍，然后指著一件青花插屏和一件青花盤，轉(zhuǎn)頭問道：“高總，是不是這兩件東西有點爭議？”
這下，高琦真的驚訝了，怎么這么快就能判斷出來？人和人之間的差距這么大？
他問道：“您是怎么……判斷的？”
沈瑜說：“只是一點感覺，我還要再仔細看看。”
高琦看沈瑜讓保管員把插屏取出，就介紹道：“青花纏枝花卉插屏，高42.7cm；寬35.3cm。鑒定師們判斷，這是明正德時期的瓷器，估價150萬～200萬。插屏和青花盤，都是海外回流的瓷器�！�
沈瑜一邊觀察一邊說道：“回流的古玩也不是百分百可靠�！�
瓷板正面四周為纏枝蓮花紋飾，中間部位主體為圓形開光，整體花卉紋飾采用對稱方法裝飾，主題紋飾之下雙方框線內(nèi)落有“大明正德年制”六字青花楷書款。正面的紋飾繁而不縟，繪制自然，青花發(fā)色純正艷麗，釉面光潔潤澤。
他轉(zhuǎn)到另一邊，看到背面光素無紋、且無釉，露胎。
這件青花纏枝花卉插屏尺寸大，燒造精良；造型穩(wěn)健，青花發(fā)色亮麗清晰，青中帶紫，紋飾布局嚴謹，瓷板瓷面平整，薄而堅致，從背面露胎處能看出，修胎極為規(guī)矩。
沈瑜看到這里，已經(jīng)想象能夠想象出，很多人是看到這件東西，都會把它判斷為正德時期的官窯器。因為這件東西幾乎毫無破綻。不對，既然游戲地圖對這件瓷器毫無顯示，那么，瓷器一定是有破綻的。
他再次觀察，試圖找出破綻。時不時的還會像高琦詢問其他拍賣師的鑒定意見。
他看著插屏正面紋飾，說道：“此種插屏多見于中部圓形開光處繪有阿拉伯文字的品種，中部開光處無文字，并落朝代款識者極其少有�！�
高琦說：“有兩位鑒定師查到，倫頓博物館有一件插屏，與此件形制、紋飾極其相似，又通過與現(xiàn)存的裝飾有中亞文的正德青花瓷器比較，發(fā)現(xiàn)此類器物與宮廷所用瓷器造型基本相同，因而判斷這件青花插屏是屬官窯器�！�
沈瑜盯著插屏的瓷胎看了半晌，說道：“插屏與文房四寶同類，放置書案可供欣賞之用，硯臺、筆山這類文房器物，對以毛筆作為主要書寫工具的人，才有實用價值。
正德瓷器上帶中亞紋飾的器物，器形主要以生活用瓷為主，目前見到的有盤、碗、燭臺、燈座、帽筒、插屏、蓋盒、罐、筆架等，此外還有香筒、香爐等祭祀用瓷。這些器物不僅與正德時期宮廷所用瓷器造型完全相同。從目前出土及傳世情況看，中亞地區(qū)目前極少見到帶有這種文字的筆架出土或傳世，相反在西方私人收藏中卻得甚多。
我想，做這件插屏的人可能就是利用了這一點�！�
高崎先確保管理員聽不到二人說話，然后低聲問道：“您確定這件東西有問題？”
沈瑜說道：“這件瓷器制作精良，從造型，紋飾、青花呈色三個方面，體現(xiàn)了正德晚期瓷器的特點。我覺得唯一有點問題的地方，就在于修胎過于規(guī)矩了。