彩色硬石鑲嵌技術源于古羅馬時期,在16世紀文藝復興時期得到了長足的改進。這種工藝先將所需的石材切割成薄板,然后切割成需要的各種形狀。
托斯卡納大公美蒂奇家族率先采用次珍貴寶石其實是半寶石,來制作各種鑲嵌圖案,并于1588年其佛羅倫薩的藝術作品畫廊中專門建立了“大公工作室”生產(chǎn)此樣式的家具和工藝品,將此技術更一步的改進,保存至今的大公工作室的硬石制品無一不是藝術品愛好者夢寐以求的珍品。
1796年一間專門從事硬石鑲嵌的名為彩色硬石工廠的作坊成立,至今仍在原始地址進行新品的制作和古物的修復。這項工藝在托斯卡納學者安東尼奧·佐比,于1841年出版的關于硬石鑲嵌的圖書的推動下再次得到復興,并于1853年開始全面流行起來。當然,我的這件茶幾制作時間要晚一些,但工藝相同。”
沈瑜問道:“這張茶幾之前的交易文書或證據(jù)還有嗎?”
布蘭森說道:“沈先生,請您放心,這件家具的來源是合法的,之前有過兩次交易轉(zhuǎn)手的記錄,我這里都有保留!
沈瑜問道:“這張茶幾的價格是多少?”
布蘭森說的:“6萬港幣。”
沈瑜搖頭:“太貴了!
布蘭森說道:“2004年,倫頓嘉世拍賣行以19045250英鎊拍出的,1720-1723年間為第三世波弗特公爵制作的硬石鑲嵌家具巴德明頓柜,至今仍保持著單件家具的世界拍賣紀錄。
相比天價的家具,我的要價非常低,這是,這絕對是一件非常值得購買的物品。”
沈瑜知道這件東西有升值空間,但沒急著談價,他說道:“給我一些時間,我要考慮!
“當然可以!
欒之卉問道:“我們現(xiàn)在是不是去看一看那些油畫?”
布蘭森帶著沈瑜二人,來到了另一房間。
房間不大,懸掛著幾幅繪畫,擺放的辦公桌和書櫥。
布蘭森說道:“這是我個人的辦公室和收藏室!
他依次指了指墻壁上的三幅繪畫,“這就是欒經(jīng)理一直推薦的幾幅繪畫。”
沈瑜看到三幅繪畫,頓時皺眉。
這三幅畫是布面油畫,主題都是人物肖像?上,繪畫保存的不好,外框有已經(jīng)有了缺損和霉斑,布面油畫更是有嚴重的污漬和氧化現(xiàn)象。這種污漬不是表面的灰塵,而是內(nèi)部的媒介(調(diào)和劑)與顏色產(chǎn)生了變化導致的。種種問題,讓畫面黯淡無光,毫不出彩。
由于畫面很多顏色變得暗沉,當時原本的簽名變得很模糊,沈瑜一時也沒能認出繪畫的作者。
布蘭森說道:“這是弗拉基米爾·盧基奇·博羅維科夫斯基的作品。博羅維科夫斯基是露(額)國優(yōu)秀的肖像畫家。
沈瑜并不熟悉這位畫家的生平,想了一會兒,才回憶起很少的一些知識。
這位畫家最初在東歐學畫,曾是列維茨基和肖像畫家拉姆彼的學生,后來在額國成名。
布蘭森看出沈瑜對于畫家并不熟悉,就解釋道:“博羅維科夫斯基的畫幅一般都不大,喜好將自己的主人公安排在自然風景中。在他的畫中只有平靜的世界,特別是他晚年的創(chuàng)作,注重人物的構圖整體節(jié)奏,帶有古典主義所特有的嚴謹風格!
沈瑜對欒之卉問道:“除了繪畫有損壞的因素,還有別的原因嗎?”他轉(zhuǎn)頭對布蘭森說道:“請原諒我這么直白的問這個問題!
布蘭森說道:“沒關系啊,只能歸咎于那些人的投資眼光!
欒之卉解釋道:“除了畫面的問題之外,還有很重要的一個原因。部分收藏者對這些繪畫信心不足。這三幅繪畫只有一次交易記錄,就是布蘭森先生購買的交易記錄。
之前的交易記錄沒有,所以很多人投資者對此心懷疑慮。也有一些人因為覺得繪畫無法繼續(xù)修復,所以才放棄的。”
沈瑜點頭。
布蘭森急忙說道:“這個問題,我需要再解釋一遍。最初,這幾幅畫最初來自于額國貴族的收藏。
在1917年后,一些額國人逃到國外,有少數(shù)人能夠幸運地帶著他們的財產(chǎn)逃離。如果這些財產(chǎn)價值不菲,那就更幸運了。這些人出售藏品,以維持生活。所以,額國貴族的不少藏品,散落世界各地。
其中著名的例子有很多,例如奧博連斯基家族的收藏。
這個家起源可以追溯到九世紀額國第一個統(tǒng)治王朝的創(chuàng)始人留里克,這個家族在額國歷史上一直非常有影響力。
眼前這三幅繪畫的上一任收藏者,說他是從一位要回倫頓的紳士手中,買到了這三幅畫。至于繪畫怎么到了港城,我也不太清楚。這我猜測,這些作品可能來自某個大貴族!
他停頓片刻,對沈瑜說道:“您看到畫面有一部分已經(jīng)昏暗沉這是難免的。應該是到達港城之后才出現(xiàn)這個問題,也許是因為氣候的原因。古典油畫中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的例子,比如說倫勃朗的著名作品——夜巡。
原本畫家表現(xiàn)的是白天的場景,應該稱為阿姆斯特丹射手連隊的群像,但是因為保存不好,導致整幅畫背景變得暗淡,才被誤會成了夜巡。
幾幅畫也是因為保存不好,才變成了這個樣子,但我向你們保證,我買到它的時候就是這個樣子。我已經(jīng)盡了最大的努力來保護他們!