目前，有狩野內(nèi)膳落款、用印的南蠻屏風(fēng)已知數(shù)量不到十件。分別由扶桑的博物館、文化廳、西方的美術(shù)館以及私人收藏。
松田展示的作品，保存相對(duì)完好，是狩野內(nèi)膳的代表作之一。”
沈瑜問(wèn)道：“我買(mǎi)的這組屏風(fēng)是仿品的可能性很大？”
松田與木村對(duì)視，都點(diǎn)頭同意。
沈瑜放心了。為了不露出破綻，他可沒(méi)有讓用空間制作仿品，這些人看的屏風(fēng)就是真品。萬(wàn)一他們想要回去，自己就白忙了。
木村說(shuō)道：“信桑，聽(tīng)說(shuō)您還買(mǎi)了幾軸繪畫(huà)，能否讓我們欣賞。”
沈瑜說(shuō)道：“二位是這方面的鑒定專(zhuān)家。聽(tīng)您二位判斷屏風(fēng)是仿品。我對(duì)卷軸也有些懷疑。您二位看看，我用的這個(gè)價(jià)格把它們買(mǎi)下來(lái)，是不是虧錢(qián)了。”
木村說(shuō)道：“屏風(fēng)有些殘破，我們判斷是仿品，但畢竟江戶時(shí)期的作品，不能算虧�！�
沈瑜說(shuō)：“謝謝二位的安慰�！彼鹕砟贸隽艘惶拙磔S以及長(zhǎng)卷。
他把兩個(gè)木盒放在桌上。
木村和松田各自拿起了一個(gè)。
木村打開(kāi)一套卷軸中的第一張，只看了一眼，臉上就露出了笑意。
他鑒定這套卷軸的時(shí)候，偶爾還會(huì)把松田拉過(guò)來(lái)討論一二。
他收起卷軸后，對(duì)沈瑜說(shuō)：“恭喜信桑，這一套卷軸非常精美，而且很有收藏價(jià)值�！�
房間的男士目光閃爍，女士看向沈瑜的目光則有些古怪。畢竟，這12幅畫(huà)的內(nèi)容描寫(xiě)出來(lái)，就會(huì)被封掉。
沈瑜問(wèn)道：“這套繪畫(huà)的尺寸特別，是否有特殊意義，能否禁止帶到別國(guó)去？”
木村說(shuō)道：“這套十二幅木刻版畫(huà)，很像鳥(niǎo)居畫(huà)派的描繪歌舞藝人的畫(huà)風(fēng)。
該畫(huà)派的第四代畫(huà)家—鳥(niǎo)居清長(zhǎng)曾畫(huà)過(guò)類(lèi)似作品。在天明時(shí)代初期，這位畫(huà)家已具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而且到1815年逝世時(shí)，一直不變。
畫(huà)的女子文雅的外表，背景一般多為自然景觀，或優(yōu)雅的房舍內(nèi)部，造成一種介乎寫(xiě)實(shí)主義與理想主義之間的形式。他所用背景，常含有某一季節(jié)的詩(shī)意，其中人物仍然栩栩如生，不被抒情氣氛所削弱。
如果是鳥(niǎo)居清長(zhǎng)的作品，您要帶出國(guó)，可能不行。不過(guò)，目前無(wú)法判斷，就不會(huì)受影響�！�
他談起沈瑜的另一個(gè)疑問(wèn)�！斑@種狹長(zhǎng)的卷軸，也叫作袖卷。
剛才，我說(shuō)過(guò)的鳥(niǎo)居清長(zhǎng)，逐漸成為鳥(niǎo)居畫(huà)派的首領(lǐng)。
作為一位技術(shù)精湛的藝術(shù)家，他并不滿足于常規(guī)繪畫(huà)的尺寸。他設(shè)想出巧妙的意見(jiàn)，就是將幾張紙平行和垂直的拼合起來(lái)，獲得一幅巨型的構(gòu)圖，而每一小部分分開(kāi)后都自成一圖，就是所謂—續(xù)物�！�
木村解釋完畢，松田突然說(shuō)：“木村先生，請(qǐng)來(lái)看一看這里。”
眾人都看向松田和他正在鑒定的長(zhǎng)卷。
第525章 山中博物館的請(qǐng)求
木村被松田拉去看另一幅長(zhǎng)卷。
兩人花了很長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行鑒定，直到討論除出了結(jié)果，松田仔細(xì)的把長(zhǎng)卷收好。
木村慢慢的喝了半盞茶，看到梁持幾人等待的目光，便開(kāi)口說(shuō)道：“松田剛才鑒定的繪畫(huà)，與我剛才看的版畫(huà)不同，這是一幅手繪的畫(huà)卷，描繪了從橋川到吉原的隅田川之旅的全景。長(zhǎng)卷的最后描繪了一場(chǎng)聚會(huì)，在一個(gè)裝飾有櫻花屏風(fēng)的房間里，兩個(gè)男人在等著吃飯，另外兩個(gè)人正在接受服務(wù)生的招待，另一個(gè)男人躺在一堆蒲團(tuán)上抽著的煙斗。
整件長(zhǎng)卷的尺寸，大概28厘米x 630cm厘米。因?yàn)楫?huà)芯有損壞，所以，我只能判斷，這幅畫(huà)是19世紀(jì)的作品�！�
“我把繪畫(huà)買(mǎi)走，不會(huì)違反什么規(guī)定吧？”沈瑜像開(kāi)玩笑一樣問(wèn)道。
松田放下茶杯，說(shuō)道：“這張畫(huà)的構(gòu)圖風(fēng)格與1800～1803年出版的葛飾北齋的浮世繪插圖中，使用的技巧相似。
在這個(gè)時(shí)期，葛飾北齋正在試驗(yàn)從不同高度的視點(diǎn)所看到的透視，并試圖提高地平線，從而增加視圖的深度，同時(shí)給自己機(jī)會(huì)描繪前景中精細(xì)繪制的相關(guān)人物。
我不知道，這幅畫(huà)是不是知名畫(huà)家的作品，如果我沒(méi)有猜錯(cuò)，這可能是一位手法高明的畫(huà)家，模仿葛飾北齋的作品�！�
大家明白了，把仿品說(shuō)的這么巧妙。
梁持聽(tīng)到這些繪畫(huà)沒(méi)有引來(lái)麻煩，原有的擔(dān)心，少了三分。
這時(shí)，敲門(mén)聲響起，克里斯蒂娜去開(kāi)門(mén)。
沈瑜看到，中野和兩男一女，走進(jìn)了房間。
中野給大家介紹了新客人。山中博物館的副館長(zhǎng)—小松。頸都博物館的造像研究專(zhuān)家八木，還有一位名叫濱田的女子，來(lái)自文化保護(hù)會(huì)。
沈瑜和三人依次握手的時(shí)候，著重看了一眼濱田。她的頭發(fā)花白，帶著黑框眼鏡，衣著臃腫。
他猜測(cè)，中野找來(lái)后援，應(yīng)該是要攤牌了。
梁持幾人也有了類(lèi)似的猜測(cè)，悄悄的用眼神交流。
高橋接過(guò)了話題：“八木先生是研究造像的專(zhuān)家，我鑒定木雕佛像的時(shí)候遇到了疑惑，就請(qǐng)八木先生來(lái)做鑒定。”
八木看到沈瑜點(diǎn)頭同意，開(kāi)始鑒定木雕。
他也是看遍了所有細(xì)節(jié)之后，雙手托起了造像感受重量。
八木放好木雕佛像，對(duì)中野幾人悄悄說(shuō)了幾句話。
沈瑜看到中野和濱田飛速的交流，就請(qǐng)八木坐下喝茶，等著對(duì)方的正文。