“與其說(shuō)智能，不如認(rèn)為它擁有意識(shí)。”
“意識(shí)？”楊懷朔驚訝地環(huán)顧劇院，“它？”
“為何如此驚訝？它擁有意識(shí)，你不是早已見識(shí)過(guò)了�！卑谅似鸺t茶，“我是地獄的惡魔，不具有創(chuàng)造能力。所以我的紅茶，你的沙發(fā)，都是由劇院所造。我充其量只起到了傳話的作用�！�
一時(shí)之間，楊懷朔分不清該問(wèn)地獄的細(xì)節(jié)，還是劇院擁有意識(shí)這種荒唐事。傲慢也沒(méi)有跟他講解的意思�！昂昧耍^續(xù)剛才的話題。”
“場(chǎng)景環(huán)境的設(shè)定服務(wù)于推理，可不是我一個(gè)人的毛病。你知道范達(dá)因二十準(zhǔn)則嗎？”
“當(dāng)然�！�
“它的第一條是什么？”
“必須讓讀者擁有和偵探平等的機(jī)會(huì)解謎，所有線索都必須交代清楚。”
“就是這位于第一條的準(zhǔn)則，卻是大多數(shù)推理小說(shuō)家假裝沒(méi)有看見的一條。”傲慢道，“究其原因，是因?yàn)閭商奖揪团c小說(shuō)相悖。你想讀者要看的究竟是什么？是謎題嗎？是推理嗎？不是。是偵探怎么一步一步完成推理。就像拍一部愛情片，如果導(dǎo)演只拍男女主殉情，沒(méi)人愿意看。可如果他將二人婚前的遭遇拍得波瀾壯闊，就會(huì)成為新一代的泰坦尼克號(hào)。推理小說(shuō)也是如此。如果一開始就將所有的線索寫給讀者，那么偵探的調(diào)查環(huán)節(jié)將被全部摳出來(lái)。只剩下案件和結(jié)局。不論作為推理還是小說(shuō)都是失敗之作。所以大多數(shù)的推理小說(shuō)家在前半部分都不會(huì)給重要提示。關(guān)鍵性的線索和證物永遠(yuǎn)會(huì)在后半段。當(dāng)然，雙胞胎之類的橋段不在先前所說(shuō)的范圍內(nèi)�！�
楊懷朔立刻反駁，“不對(duì)。第一條的規(guī)定是讀者擁有和偵探一樣的條件，后半句不過(guò)是對(duì)這一句的補(bǔ)充。它的意思是，偵探發(fā)現(xiàn)的線索必須全部寫清，而不是用眼前閃過(guò)什么東西，偵探蹲下身之后黑屏的操作掩蓋。與你口中的案件發(fā)生之后的調(diào)查必須列出所有線索沒(méi)有必然聯(lián)系�！�
傲慢略微搖頭，“你再好好想想。偵探真的能夠讓讀者代入嗎？他們真的處于同一地位嗎？”
由于傲慢的態(tài)度太過(guò)篤定，楊懷朔也開始重新思考起來(lái)。讀推理小說(shuō)的本質(zhì)其實(shí)就是跟隨偵探的腳步進(jìn)行調(diào)查。唯一的區(qū)別就是真兇是由偵探揭露，還是由讀者先行猜出。楊懷朔是將推理小說(shuō)作為與作者的交鋒理解的，作者出題，讀者解題。如果讀者能先于偵探解出謎題，就是讀者勝了。如果讀者在偵探揭露真兇之后才恍然大悟，就是作家贏了。
一直看戲的李銘終于插入了話題，“大偵探，你寫過(guò)小說(shuō)嗎？”
“沒(méi)有�！睏顟阉坊卮穑罢撐膶戇^(guò)不少。”
“你會(huì)怎么寫一篇論文？”
“還能怎么寫。先定下課題，搜集資料，再……”楊懷朔知道他想提示什么了。
搜集資料完畢后，就是寫大綱。
如果將其替換成推理小說(shuō)，即是作家會(huì)先得出謎題結(jié)果。再返回去，細(xì)化加工推理過(guò)程。
所以作家與讀者的思路其實(shí)是相反的。一個(gè)是由過(guò)程推往結(jié)果，一個(gè)是由結(jié)果反推過(guò)程。就像一道字謎，作家往往會(huì)先選擇他想得到的字謎答案，然后再根據(jù)答案編造具體謎題。某部電視劇里，為了得到“崔明沖”三個(gè)字，編劇愣是從一首詩(shī)里面找日、月等字。而這幾個(gè)字除了在同一首詩(shī)內(nèi)，其他并無(wú)聯(lián)系，亦無(wú)順序，甚至沒(méi)有提示。就是單純湊出了一個(gè)字謎。如此一來(lái)，觀眾能根據(jù)詩(shī)歌推出兇手才叫“聰明絕頂”。
而這卻是可以作為讀者不可代入偵探的反例。寫下偵探的是作家，寫下偵探推理過(guò)程的也是作家。除非作家得了失憶癥，不然他筆下偵探的每一步思考，都是為了最后的真相作鋪墊。
這一點(diǎn)被探案、密室逃脫等游戲大范圍推廣。很多所謂的解謎游戲，不過(guò)是對(duì)著屏幕能點(diǎn)的地方全部點(diǎn)一通，找到各種奇怪的暗示。比如，楊懷朔曾玩過(guò)一個(gè)游戲，里面拆開了八音盒，有一道鎖的密碼是八音盒內(nèi)點(diǎn)在轉(zhuǎn)輪上的凸起點(diǎn)。
那么，都是數(shù)字，為何一定是八音盒內(nèi)的螺絲數(shù)，而不是衣柜上的釘子數(shù)，不是桌上的花瓣數(shù)，不是沙發(fā)和床的數(shù)目，不是玩偶的發(fā)絲數(shù)，不是窗外鬼影出現(xiàn)的次數(shù)……
沒(méi)有為什么。就是欽定二字。作者規(guī)定你必須找到八音盒的小零件，拼湊出完整的八音盒，聽完一段bgm，再打開盒子里數(shù)螺絲。
再比如，楊懷朔玩過(guò)一個(gè)探案的網(wǎng)頁(yè)游戲，逃出某個(gè)山莊。最后一關(guān)的通關(guān)秘籍是按照順序?qū)⒌亟训木破坎迦肱赃叺募茏又小Ｄ敲磫?wèn)題又來(lái)了，為何是插入架子，而不是對(duì)準(zhǔn)地面的瓷磚？
別問(wèn)為什么，問(wèn)就是欽定。
其他一些雜七雜八，滿屋子找密碼其實(shí)就是找一些小紙條的解謎游戲更不必提。
楊懷朔此時(shí)才意識(shí)到，他以往所看過(guò)的推理小說(shuō)、玩過(guò)的推理游戲中，讀者與作者之間確實(shí)不存在對(duì)等關(guān)系。
平等……從一開始便不存在。
“所有的推理小說(shuō)家都是傲慢的，他們給予讀者承諾，定下保證一定能解開的約定。他們向讀者下達(dá)挑戰(zhàn)書，而實(shí)際上，讀者不過(guò)是推理小說(shuō)家手中的玩物�？匆娮种i很興奮吧？可關(guān)鍵性的信息卻往往會(huì)在第二卷、甚至第三卷才會(huì)告訴你。是的，他們確實(shí)沒(méi)有違反范達(dá)因準(zhǔn)則，他們告訴了你所有的線索�？蓵r(shí)間呢？閱讀第一卷時(shí)的挑戰(zhàn)者，對(duì)著謎題抓耳撓腮時(shí)，推理小說(shuō)家是否正坐在桌前，想象他們的丑態(tài)呢？”傲慢保持平和地說(shuō)完堪稱挑釁的一段話，“與他們相比，我已經(jīng)相當(dāng)收斂。至少在出題方面的線索，我沒(méi)有做任何隱瞞和推遲。所有的要素都已放在棋盤內(nèi)。不存在什么第一卷、第二卷、第三卷。所以你對(duì)我的腹誹毫無(wú)理由。只要我想，我甚至可以讓你連鑰匙的數(shù)目都無(wú)法確定。感謝我吧，沒(méi)將線索藏起來(lái)。”