從平行蒙太奇，談《修神外傳》里面的電影技巧（“天道蕭華”）
作為中國十大傳世名畫的《清明上河圖》，也是北宋大畫家張擇端僅存的國寶級的畫卷，緣何與網(wǎng)絡(luò)《修神外傳》扯上關(guān)系，把小段探花的《修神外傳》與張擇端的《清明上河圖》相提并論，是不是高看了《修神外傳》，而且兩種風(fēng)馬牛羊不相及的東西，能不能并列在一起，本人會做如下三個方面來談?wù)剝蓚€作品的藝術(shù)相似性。 更新最快
一、兩者都是濃墨重彩的生活長卷。
不管是清明上河圖，還是修神外傳都是濃墨重彩的歷史長卷，清明上河圖生活記錄了12世紀(jì)的北宋時期的城市面貌，以及這個城市面貌的生活百態(tài)，這種生活百態(tài)就是一副汴京當(dāng)年繁榮以及汴河兩岸萬舟輳泊風(fēng)物云集的浮世繪現(xiàn)狀；而修神外傳也在小段探花的筆下，展現(xiàn)了四大部洲修真界各方勢力暗潮涌動大亂將起而又風(fēng)起云涌英雄輩出，借用魯迅先生的歷史名言，蕭華所在的時代，類似于歷史上百家爭鳴、三國等事情，雖然短暫，但精彩紛呈，蕭真人在四大部洲的經(jīng)歷也是如此。
二、清明上河圖的散點(diǎn)透視與修神外傳的平行蒙太奇
透視是繪畫技巧的一種，畫家揮灑作畫之間，把具體的物象客觀的放在正確的位置上，賦予物象具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，而這種立體感和遠(yuǎn)近空間感能賦予觀畫者的代入感。清明上河圖在五米多長的畫卷里，共繪了814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。畫面上的人物栩栩如生，有茶館休憩的，有看相算命的，有飯鋪進(jìn)餐的，等等不一而足，畫面上的這些讓仿佛被大能者施法抽出聲音一般，也許只要吹一口仙氣，整個畫面就喧嚷熱鬧起來。可以這么說，整幅畫卷的靈魂，就是蕭華破解三大陣，引誘三個陣靈的紅塵萬象。
與清明上河圖散點(diǎn)透視相對應(yīng)的就是修神外傳的蒙太奇技巧，事實(shí)上，修神外傳里面用到的電影蒙太奇手法，并不僅僅是平行蒙太奇、還有交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇等等（插句題外話，本人不認(rèn)識小段探花，沒有見過本人，更談不上說一句話，只是在屏蔽的貼吧里面，有人喊他段導(dǎo)），這樣寫的好處，情節(jié)緊張起伏，不僅有致還有張力，而不好的，就是文字拖沓，很多讀者抱怨，幾十章都見不到蕭華本人，在書評區(qū)看到這樣的評價(jià)，暗暗為探花喝彩，這樣的行文手法、旁襯技巧更顯新穎，就像武俠大家金庸筆下的《笑傲江湖》那般，主角令狐沖的出場。因?yàn)樾奚裢鈧鞯奈淖郑锨f字，單單就修神外傳里面的蒙太奇敘事技巧來談探花的寫作技巧，估計(jì)文字會變得非常拖沓冗長，本文只就“平行蒙太奇”里面經(jīng)常用到的“最后一分鐘營救”談?wù)勛约旱目捶ā?br />
三、精彩緊張而又扣人心弦的“最后一分鐘營救”
是里面常見的一種電影敘事技巧，是電影大師格里菲思，1916年在電影《黨同伐異》首次使用，他把同時發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行事件，交替切入，是情節(jié)更精彩緊張，更抓人眼球。這種電影敘事技巧，在修神外傳里面用了三次。第一次是蕭華從神州墟回到大雪山、蕭華的各路好友到千妖圣境，去營救誤以為是蕭華而實(shí)際是小白龍；第二次是蕭華王者歸來，重新回到曉雨大陸解救御雷宗的危機(jī)；第三次是巡天城下解救紅霞仙子和曉雨大陸的造化門弟子。而三次最精彩，也最傷害人心的就是第一次。下面咱們就千妖圣境的那次，肢解一下他的鏡頭。
1、事故緣起，蕭華從神州墟回到大雪山，滅殺五彩海神貝的大妖，搜神知道一點(diǎn)端倪；然后從南海借道到北海，從北海到千妖圣境。
2、然后千妖圣境碰到傲斬天、水銘子等人遇險(xiǎn)，實(shí)際他們是解救被鎮(zhèn)壓的蕭華。這里有一個小的，在一章中，蕭華化身蟒龍救下他們一行，然后刺探出他們是救蕭華。
3、這章，敖圣等來就蕭華，陷入生死存亡的危機(jī)
4、章，翻天上人真演戲，假救蕭華
5、，摘星子等一行，前來救蕭華，陷入生死存亡的危機(jī)
6、鏡頭切換到碧箐渝的應(yīng)對、再切換到被鎮(zhèn)壓的小白龍、實(shí)力強(qiáng)大足以碾壓一切救援隊(duì)的兩妖王
7、鏡頭再切換到靜仙子以及小白龍被鎮(zhèn)壓的緣由
8、鏡頭再切換龍島使者，在蕭華好友的對比下，各種人情百態(tài)一一呈現(xiàn)。
9、鏡頭再切換，小黃小黑來救蕭華，被鎮(zhèn)壓。
10、鏡頭再切換蕭華的生意合作伙伴穎泊一組來救，陷入危機(jī)
11、鏡頭再切換龍騰山脈的造化門弟子來救蕭華，陷入內(nèi)外交困的危險(xiǎn)境地，常羽隕落，眾多讀者很傷心
12、鏡頭再切換，龐大的三妖王、大妖、玄黃令殺手、龍族等等，讓所有來救蕭華的人，陷落在必死之句，蕭華王者出現(xiàn)。
13、鏡頭再切換，三大妖王，蕭華的好友一一被解決，被震撼！到此結(jié)束。
修神外傳里面，探花運(yùn)用這種平行蒙太奇的手法非常嫻熟，各種場景，各種人物紛紛登場，并一一上演了和蕭華有關(guān)的生死情仇和愛恨糾葛，這種世情百態(tài)的一一展現(xiàn)，也讓修神外傳成為和《清明上河圖》一樣的世情百態(tài)的長卷。當(dāng)然相比凝固靜止的清明上河圖，修神外傳作為小說，就是一副流淌的時光之河。碧箐渝的鎮(zhèn)壓后續(xù)，到最后一分鐘營救，才僅僅上好戲開始，后來蕭華大戰(zhàn)千妖圣境的至尊強(qiáng)者，再大戰(zhàn)千妖圣境一幫大圣的老祖宗貝仙兒，故事正**；而碧箐渝的鎮(zhèn)壓的真正尾聲，實(shí)在星月宮眾修云集的，造化門清洗玄黃榜，眾人被震撼的無一附加。
四、文學(xué)作品里面的平行蒙太奇的好處和弊端
有第七藝術(shù)之稱的電影和文學(xué)作品相比，鏡頭敘事在某些方面，要比文字更快捷，因?yàn)橹苯涌陀^的形象可以一部深入人心，當(dāng)然文字在展現(xiàn)思想領(lǐng)域的奧妙，遠(yuǎn)非電影鏡頭可比。這里電影和文學(xué)的敘事技巧，咱們不去說他。就說說小段探花《修神外傳》的平行蒙太奇，這種電影敘事技巧，不能說在修神外傳里面不適宜，事實(shí)上，修神外傳在這方面還是很成功的（那些只看訂閱量就認(rèn)為成功的人，請無視），在眾多的里面，可以說獨(dú)樹一幟，讓人耳目一新。但缺點(diǎn)就是，千頭萬緒各種方面都要交代和鋪墊，文字的冗長是必然和難免的。昨天就人在書評區(qū)拿《凡人修仙》說事，說《修神外傳》小段探花，成飄渺門門主歐鵬為歐大幫主不妥，個人也認(rèn)為的確不妥，但那人卻根據(jù)這一點(diǎn)來否定小段探花的文字素養(yǎng)，個人卻是不承認(rèn)的。老實(shí)說，小段探花的文字素養(yǎng)，遣詞造句的能力，文字的把控上，要比忘語好很多的。而《修神外傳》沒有《凡人修仙》成功，卻不能僅僅從文字的把控能力上來論證，兩部都是，但卻是截然不同的兩種風(fēng)格，放在一起，實(shí)在沒有可比性的。當(dāng)然要是強(qiáng)行比較的話，我就羅列幾點(diǎn)：
1、情節(jié)的把控能力
《凡人修仙》的主線非常單一，就是韓立要長生，因此凡人修仙的主線，先天上就比修神外傳占有優(yōu)勢。而《修神外傳》的作者小段探花，很有野心，要駕馭一個龐大的結(jié)構(gòu)，比如上面的平行蒙太奇、就導(dǎo)致修神外傳的脈絡(luò)眾多，讀者很可能幾十張看不到主人翁。
從行文上來說，忘語對《凡人修仙》的節(jié)奏處理的的確很好，詳略得當(dāng)，無關(guān)處一筆帶過；而探花是挖坑能手，坑多了要交代的東西自然多了，這些就會在某些方面稀釋情節(jié)的緊張性。
2、模式的可復(fù)制性
往往都具有一定的模式下，而的作者，除了訂閱賺錢之外，手游等游戲，估計(jì)也是賺錢的門道�！斗踩诵尴伞讽n立的修煉模式非常單一，這種單一非常具有復(fù)制性。不信的朋友，請大家好好看看蕭潛的幾本小說（小說的不同就是換了修煉模式和修煉場景），再者這種模式，書籍完本也快，探花要是按照模式，六年的時間能完成三本書。而探花是一個有野心的人，他想完成一個與眾不同的東西，前人沒有的東西，這種屬于開創(chuàng)性的，我雖然不玩游戲，但有腳趾頭想想，探花的《修神外傳》要開發(fā)手游，難度要比《凡人修仙》大。
3、書籍的寫作時間
書籍的寫作時間也非常關(guān)鍵，那句在風(fēng)口上豬都會飛，說的就是這樣的例子。但小說的成功與否，和時間也是很大關(guān)系的，特別是很多人跟風(fēng)，有很多書籍再供選擇的時候，要火的難度更大。
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