作為藝術(shù)界人士，你可以沒(méi)錢，可以沒(méi)有受大眾讀者歡迎的作品，但你不能沒(méi)逼格，沒(méi)逼格還想在藝術(shù)界成名？
那就是做夢(mèng)。
而在藝術(shù)界混的，沒(méi)有名氣如何吃得開(kāi)呢？
哪怕是充當(dāng)磚家叫獸，你也得先闖出點(diǎn)名頭，才能忽悠到那些普羅大眾，如果你在藝術(shù)界都混成了權(quán)威，那可就牛逼了，單單憑借那偌大的名頭，到哪都能混得開(kāi)，有事沒(méi)事就抨擊一下別人的作品，人家還不敢反駁什么，必須得虛心接受……
至于對(duì)那些商業(yè)作品，這些藝術(shù)界的權(quán)威更是可以肆無(wú)忌憚地表達(dá)自己的不屑，不過(guò)是討好大眾的通俗作品，也配談藝術(shù)？
下里巴人的玩意滾出我們高貴的藝術(shù)殿堂，陽(yáng)春白雪又豈是普通人能夠隨隨便理解的？那樣的話，還要我們這群藝術(shù)家干嘛。
因此，《嚴(yán)重的時(shí)刻》在某一段時(shí)間內(nèi)，如同《星月夜》一樣，成了許多自稱是“藝術(shù)鑒賞大師”，“象征主義畫(huà)解析者”、“詩(shī)歌剖析者”刷逼格的對(duì)象，仿佛他們不去這樣做，就會(huì)在藝術(shù)界落后潮流似的。
其實(shí)在《這時(shí)光》雜志之上，就已經(jīng)有了歐何這位作家的“總編點(diǎn)評(píng)”，不過(guò)他依舊只是點(diǎn)評(píng)了這首詩(shī)歌，對(duì)于安憶的這幅與詩(shī)歌相配的畫(huà)，他當(dāng)時(shí)還沒(méi)有搞懂，再加上他確實(shí)不太懂畫(huà)，所以就不會(huì)自曝短處了。
歐何上次對(duì)眾編輯說(shuō)，這首象征主義詩(shī)。無(wú)疑是在寫人的一生，“哭”、“笑”、“走”、“死”便可以概括人的一生，他在“總編點(diǎn)評(píng)”中。繼續(xù)深入地闡述了他對(duì)這首象征主義哲理詩(shī)的理解。
“‘無(wú)緣無(wú)故’無(wú)疑是貫穿整首詩(shī)的一個(gè)關(guān)鍵詞，也就是貫穿整個(gè)人生，貫穿了整個(gè)人生的所有哭哭笑笑、生生死死。無(wú)緣無(wú)故就是宿命，讓人無(wú)法擺脫的宿命。命運(yùn)在擺布一個(gè)人，就象風(fēng)在擺弄一張樹(shù)葉一樣自由，我們來(lái)到世界上是并未獲得我們的允可，命運(yùn)將我們強(qiáng)行帶來(lái)；我們終極的死到底隱藏在時(shí)間的哪個(gè)細(xì)節(jié)里。我們又無(wú)法把握，一切愛(ài)恨情仇都在生命的不同刻度上意外地降臨，象雪花一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)。
我們都在無(wú)緣無(wú)故地哭。無(wú)緣無(wú)故地笑，無(wú)緣無(wú)故地生，無(wú)緣無(wú)故地死，然后回望我們的一生。凄涼和蕭索感怎能不油然而生！所以。這種呆板的形式結(jié)構(gòu)里邊原來(lái)隱藏和對(duì)應(yīng)著作者對(duì)生命一成不變而又難以言述的對(duì)宿命的感慨。
……
這首短詩(shī)，看似樸素簡(jiǎn)單，里面卻隱藏著這么一個(gè)重大的主題：我們所有的人類在蒼茫的宇宙時(shí)空里面，被一種神秘巨手所掌控，無(wú)緣無(wú)故地哭哭笑笑、生生死死，這個(gè)普遍的宿命又象天羅地網(wǎng)一樣地罩著每一個(gè)有知覺(jué)的人。所以，這恒久的時(shí)刻，如何不讓人心生恐懼。倍增了人生多少的凄涼和無(wú)奈，從而覺(jué)出了生命悲劇的深刻嚴(yán)重性呢？
這首詩(shī)其實(shí)是一首哲理性很強(qiáng)的詩(shī)歌。充滿了存在主義的荒誕感和疏離感，一種精神的焦灼和對(duì)終極意義的追問(wèn)�！�
歐何的評(píng)論一共有五千多字，原本看不懂這首象征主義哲理詩(shī)的普通讀者，只要仔細(xì)看他的評(píng)論，就會(huì)有種恍然大悟的感覺(jué)——原來(lái)這首詩(shī)寫得就是那無(wú)緣無(wú)故、變幻莫測(cè)的人生。
而無(wú)論人的一生如何渡過(guò)，他的結(jié)局卻是注定的，那就是死亡，這就是每個(gè)人無(wú)法逃離的最終命運(yùn)。
陸毅哲在翻看這部雜志時(shí)，并沒(méi)有去看歐何的評(píng)論，也沒(méi)有去看詩(shī)歌，而是直接欣賞了安憶的那幅象征主義畫(huà)——《嚴(yán)重的時(shí)刻》
這幅畫(huà)的色調(diào)呈暗色，非常沉重壓抑、玄奧莫測(cè)，其中的一些圖案，顯得十分立體、精美，當(dāng)陸毅哲看到這些圖案時(shí)，就覺(jué)得眼前一亮，隱隱把握住了什么，他認(rèn)為這種立體主義的畫(huà)法很有意思，最最關(guān)鍵的是，那些圖案本身也具備那種理性、崇高的感覺(jué)，這無(wú)疑很合陸毅哲的胃口。
而除了這些圖案以外，還有一個(gè)地方，特別引人注目，它似人非人、似獸非獸，卻被框在那些精美的、立體的類似容器的圖案之中……
陸毅哲看到這種意象時(shí)，再一次為安憶的想象力所震撼，他甚至覺(jué)得安憶的腦中一定接收了異世界的信息，否則怎么能畫(huà)出這種令人匪夷所思的意象？偏偏它還挺像那么一回事，并非胡亂瞎畫(huà)。
其實(shí)單單從這幅畫(huà)來(lái)看，陸毅哲自然也看不懂它到底在表達(dá)著什么，它仿佛就像命運(yùn)一樣讓人捉摸不透，但他也不需要去理解畫(huà)的內(nèi)涵，他只是從畫(huà)技、風(fēng)格等方面來(lái)品鑒這幅畫(huà)，就覺(jué)得它絕對(duì)又是一幅佳作，而由于它本身太過(guò)自我、主觀，導(dǎo)致了它的受眾范圍注定偏小。
陸毅哲終于看了與畫(huà)相配的詩(shī)歌，他自然又不明覺(jué)厲了，他隨手在網(wǎng)上搜了一下這首詩(shī)，才發(fā)現(xiàn)它在豆瓣這個(gè)文藝小清新聚集的地方，也很火，許多自認(rèn)為有點(diǎn)文學(xué)素養(yǎng)的人，都紛紛解讀了這首詩(shī)。
他隨意看了看，覺(jué)得網(wǎng)民們的解讀，其實(shí)一點(diǎn)都不比那些自稱藝術(shù)家們的家伙差，有位豆瓣昵稱是【暗夜中的魅影】的網(wǎng)友寫了一長(zhǎng)篇字?jǐn)?shù)不下于歐何的評(píng)論，其中第一段就概括了他對(duì)這首詩(shī)的理解——
反復(fù)讀安安老師的《嚴(yán)重的時(shí)刻》，心頭仿佛被沉重的東西擊中了——或許并非有人站在某處，而是安安老師自己正站在某處反觀自己，此刻，她的命運(yùn)，變成了人類的命運(yùn)。詩(shī)里不僅有一種沉重的悲喜情緒，又有對(duì)眾生的憐憫之情。詩(shī)人想到人的痛苦生死，便不由自主產(chǎn)生憐憫與焦慮。陌生的人、歡笑或流淚、走路或衰亡、在某處。他雖是，無(wú)緣無(wú)故，落花無(wú)意；我卻是，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，流水有情�！盁o(wú)緣無(wú)故”、“某處”兩個(gè)詞，道盡人生迷茫，人仿佛是置身于濃霧中；從笑到哭到走到死，詩(shī)人清醒地注視著這一切，卻無(wú)能為力；沉重的痛苦，無(wú)法被超越的鴻溝與冷漠。哀傷觸目驚心。
……
許多人都因?yàn)檫@首詩(shī)，而擔(dān)心安安老師的精神狀態(tài)，他們覺(jué)得安安老師似乎整個(gè)人都一直處于一個(gè)精神壓力極大的世界之中，否則怎會(huì)寫出這樣沉重的詩(shī)歌？(未完待續(xù)。)
ps：今日第二更~~~~求推薦票、月票~~~~免費(fèi)的推薦票多投一投吧~~~~